抄襲，是一個(gè)頻繁出現(xiàn)在設(shè)計(jì)師和原畫師社交網(wǎng)站首頁的討論議題。每當(dāng)抄襲事件發(fā)生時(shí)，伴隨的是對(duì)抄襲者個(gè)人信譽(yù)和作品的質(zhì)疑和否定，是被抄襲者動(dòng)用社交網(wǎng)絡(luò)的輿論力量和法律途徑進(jìn)行維權(quán)。對(duì)于使用抄襲作品的甲方，這時(shí)就面臨著實(shí)際的法律風(fēng)險(xiǎn)。

甲方或需對(duì)作品和使用作品設(shè)計(jì)生產(chǎn)的商品進(jìn)行下架，或需對(duì)原作者進(jìn)行賠償，面臨官司。但更為重要的是，對(duì)于以販?zhǔn)蹌?chuàng)意和作品為著眼點(diǎn)的公司，口碑和信譽(yù)受到的損害遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于實(shí)際的經(jīng)濟(jì)損失。

然而對(duì)于大量使用外包方提供素材的甲方們，到底該如何辨別素材的原創(chuàng)性，規(guī)避卷入抄襲風(fēng)波的危險(xiǎn)呢？

本文將介紹日系二次元原畫素材中的抄襲辨識(shí)技巧，從抄襲的定義到抄襲的手法為讀者分析具體案例，試圖從抄襲類型的特征中，揭開抄襲的偽裝。

本文分為：

• 抄襲的定義
• 二次元原畫的抄襲問題
• 抄襲的種類及判定技巧
• 抄襲與過度借鑒之爭(zhēng)
• 結(jié)語

抄襲的定義

根據(jù)中國(guó)國(guó)家版權(quán)局著作權(quán)法所稱，抄襲，剽竊，是同一概念，指將他人作品或者作品片段竊為己有。屬于著作權(quán)法所保護(hù)作品范圍內(nèi)的作品，具有獨(dú)創(chuàng)性的部分，并能以某種有形形式加以復(fù)制的，即為被保護(hù)的作品。

從二次元原畫作品的角度來說，單幅作品中原創(chuàng)的獨(dú)特內(nèi)容或人物設(shè)計(jì)，都是被保護(hù)的對(duì)象。

而需要厘清的誤區(qū)是，一個(gè)作品的配色，或是一個(gè)作品的作畫的方式（比如暗部濾色偏綠，亮部濾色偏橙），或比如明暗交界線的多色處理，并不能單獨(dú)（重音）作為被保護(hù)對(duì)象。

從這點(diǎn)上來說，可以說著作權(quán)法保護(hù)的是“表達(dá)”，而并非“技術(shù)”。

這也體現(xiàn)了著作權(quán)法中的“思想表達(dá)兩分”這一重要原則。“思想表達(dá)兩分法”是將作品分為思想與表達(dá)兩方面，著作權(quán)法只保護(hù)對(duì)于思想觀念的獨(dú)創(chuàng)性表達(dá)，而不保護(hù)思想觀念本身。將作品中屬于思想的抽象部分抽離，再過濾掉兩部作品中相同但又屬于公共領(lǐng)域的部分，最后將兩部作品剩下部分結(jié)合獨(dú)創(chuàng)性要求判斷是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。

實(shí)質(zhì)性相似即是認(rèn)定侵權(quán)的關(guān)鍵。

二次元原畫的抄襲問題

抄襲問題古已有之，但關(guān)于二次元原畫的抄襲爭(zhēng)議卻伴隨著各種手游，周邊制品的流行普及不斷擴(kuò)大，這和二次元原畫或者說日系原畫風(fēng)格本身的特點(diǎn)有關(guān)：繪畫數(shù)字化，商業(yè)繪畫流程化，畫風(fēng)同質(zhì)化。

大部分二次元原畫都以數(shù)字繪畫的方式繪制，同時(shí)通過數(shù)字介質(zhì)傳播，這就意味著此類的繪畫具有易得性和易復(fù)制性。只要上網(wǎng)沖浪，就可以得到大量的日系插畫。抄襲的原始素材垂手可得。

商業(yè)化的流程繪畫有利于產(chǎn)出風(fēng)格統(tǒng)一質(zhì)量穩(wěn)定的大量作品，然而流程化的繪畫使得繪畫中的步驟容易使用同類素材替換。繪畫使用的軟件，筆刷都一致。使用他人的作品改涂，改描，拼貼到自己的圖中，不僅會(huì)大量縮短繪畫時(shí)間，還不容易被識(shí)別出來。抄襲流行的商業(yè)畫風(fēng)原畫比抄襲具有個(gè)人藝術(shù)特點(diǎn)的作品容易很多。

而日系畫風(fēng)具有強(qiáng)概括性的特點(diǎn)，人物的面部被概括為重點(diǎn)的眼睛，極度簡(jiǎn)化的鼻子，簡(jiǎn)化的嘴和面部肌肉結(jié)構(gòu)，上色方面賽璐璐畫法被簡(jiǎn)化為固有色和暗部，高光點(diǎn)等部分。在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)被大大的簡(jiǎn)化的情況下，將他人的作品的部分直接拼接進(jìn)自己的圖也不會(huì)造成明顯的結(jié)構(gòu)問題，有時(shí)甚至不用考慮光的方向，轉(zhuǎn)折的合理。

然而，繪畫始終是一項(xiàng)具有內(nèi)在統(tǒng)一邏輯的創(chuàng)作，也會(huì)表現(xiàn)出作者潛在的創(chuàng)作習(xí)慣。簡(jiǎn)單粗暴的抄襲作品總會(huì)在某些地方出現(xiàn)邏輯沖突，為辨別抄襲留下蛛絲馬跡。

抄襲的種類及判定技巧

抄襲侵權(quán)在數(shù)字繪畫上有不同程度的體現(xiàn)，與被抄襲作品的直接相似程度由強(qiáng)到弱分為盜圖，描圖，改描拼貼，以及具有爭(zhēng)議的過度參考。

△ 本圖展示了加工，描圖，部分描圖，臨摹，參考等概念

1. 盜圖

• 抄襲方式：使用別人的作品冒充自己的作品
• 鑒別難度：一星
• 鑒別手段：識(shí)圖網(wǎng)站+數(shù)字文件標(biāo)志

盜圖作為抄襲侵權(quán)行為中最簡(jiǎn)單粗暴的，一般是直接將他人作品從傳播渠道上保存下來，冒名頂替，也有人為了消除圖片的數(shù)字標(biāo)志將他人的圖片存下后利用軟件再?gòu)?fù)制一遍。但盜圖者一般并不會(huì)修改圖片的內(nèi)容。這種情況下使用識(shí)圖網(wǎng)站，有很大概率直接搜索到非常相似的原圖作品。因?yàn)槌u者必須有途徑接觸到被盜圖的作品，而這種途徑在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，大多都是通過原作者的個(gè)人社交網(wǎng)站或是藝術(shù)作品交流平臺(tái)，而這些網(wǎng)站大多都長(zhǎng)期被圖片搜索引擎爬取信息。

而且盜圖的提供者一般無法提供相同風(fēng)格指定命題的新的創(chuàng)作，因?yàn)樗峁┑乃性嬜髌范际峭耆飧`自他人的。此類情況只要要求提供創(chuàng)作的過程圖或分層文件即可破。

2.? 描圖

• 抄襲方式：類似于拓印，描圖基本上能大體還原原圖的框架結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)思路，并可以在其基礎(chǔ)上重新上色，再創(chuàng)作。
• 鑒別難度：二星
• 鑒別手段：識(shí)圖網(wǎng)站+繪畫邏輯

△ 原圖作品：畫師ke-ta的東方系列同人圖

△?描圖作品：涂山容容(圖片來源：萌娘百科)

描圖會(huì)大面積拓印原圖的線條，整體上能夠明顯看出被抄襲作品的整體結(jié)構(gòu)。這類作品因?yàn)楹驮髌废嗨瞥潭容^高，對(duì)于有模糊識(shí)別算法的圖片搜索網(wǎng)站，這樣的圖片甚至可以識(shí)別出原作。

下圖比較了幾個(gè)圖片搜素引擎對(duì)于同一張圖片的搜索結(jié)果。事實(shí)上，只要在一個(gè)搜索引擎的結(jié)果里發(fā)現(xiàn)相似的圖片就足夠引起對(duì)該圖片原創(chuàng)性的懷疑了。

△?圖片搜素引擎對(duì)于同一張圖片的搜索結(jié)果對(duì)比

而從作品本身來講，大面積拓印的部分和抄襲者自己改動(dòng)的部分會(huì)有繪畫邏輯上的不協(xié)調(diào)。

一副畫作對(duì)于原作者來說是一個(gè)統(tǒng)一的整體，畫作的每個(gè)部分，不論是線條，結(jié)構(gòu)，顏色，體現(xiàn)的都是原作者自己的邏輯。而抄襲者自己改動(dòng)的部分，由于抄襲者自己無法理解原作者的邏輯，會(huì)出現(xiàn)透視不統(tǒng)一，線條習(xí)慣不統(tǒng)一，筆觸不統(tǒng)一，光源不統(tǒng)一等諸多不協(xié)調(diào)之處。

上圖例子中涂山容容的臉部，前發(fā)部分及手部都進(jìn)行了描圖，而自己繪制的服裝領(lǐng)口，袖口在上色時(shí)，由于沒有原圖參考，陰影部分和畫面其他陰影產(chǎn)生了巨大的不同。描圖部分陰影結(jié)構(gòu)清晰，對(duì)比明顯，光線方向很明顯的來自花瓣方向。而抄襲者繪制的部分，如白色領(lǐng)口和黃色外衫，陰影十分淺淡，也看不出光源方向，也完全不是頭發(fā)的那種在明暗交接處具有過度的CG風(fēng)格畫法。當(dāng)同一幅圖中出現(xiàn)不同風(fēng)格，且水平差異明顯的部分時(shí)，就該引起懷疑和重視了。

而同理要鑒定一個(gè)作者的作品是否有描圖嫌疑，也可以同時(shí)比較該作者所提供的多幅時(shí)間相近的個(gè)人作品。這多幅作品的水平應(yīng)該波動(dòng)不明顯而且遵循同樣的繪畫邏輯。

對(duì)于繪制人物為主的二次元日系原畫，人物的面部五官比例就是一個(gè)比較明顯的體現(xiàn)作者個(gè)人邏輯的部分。

日系人物的畫法，即使五官以及被高度概括，但是五官的位置卻十分體現(xiàn)一個(gè)畫師的個(gè)人習(xí)慣。如一個(gè)畫師習(xí)慣性將人物眼間距畫得稍開，體現(xiàn)萌萌的感覺，他在繪制其他人物時(shí)，也會(huì)習(xí)慣性地將眼距拉得更開。又如有些畫師繪制人物時(shí)，下庭，也就是嘴部位置會(huì)稍高，作為個(gè)人習(xí)慣，繪制其他人物時(shí)，嘴部的位置也會(huì)偏高。這些面部繪制的習(xí)慣綜合起來會(huì)形成一個(gè)畫師的人物面部畫風(fēng)。在同一個(gè)畫師的個(gè)人作品中，這種畫風(fēng)應(yīng)該是不會(huì)有太大波動(dòng)的。

△?圖示相似的美少女畫法

經(jīng)過對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)左圖的人物眼間距更分開，上庭較短。

3. 改描拼貼

抄襲方式：將他人作品上的元素描圖拼貼進(jìn)自己的圖中，在描圖基礎(chǔ)上進(jìn)行重新上色，甚至更改設(shè)計(jì)思路。

鑒別難度：二星至四星

鑒別手段：繪畫細(xì)節(jié)邏輯+識(shí)圖網(wǎng)站

改描拼貼相較于大范圍的描圖而言，更加隱蔽不易發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)今大部分抄襲爭(zhēng)議的，都是此類抄襲手法。改描拼貼會(huì)出現(xiàn)只描原圖的少部分結(jié)構(gòu)，也有部分是原創(chuàng)，也會(huì)出現(xiàn)拼貼多幅不同的作品的部分。這樣的抄襲作品，和原圖已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)牟煌?。但是描圖的部分，有很多情況是因?yàn)槌u者不會(huì)畫這部分結(jié)構(gòu)而為了省事直接盜取他人的部分，因此，如果被抄襲的這部分中有體現(xiàn)原作者繪畫邏輯的部分，也會(huì)被抄襲者照搬到自己的圖中。特別是原作者在自己的邏輯下畫出的錯(cuò)誤，也會(huì)被照搬。這點(diǎn)就像是抄作業(yè)時(shí)把別人的名字也抄進(jìn)去一樣，是我們鑒別抄襲的一個(gè)突破口。

△?左圖：抄襲圖，戰(zhàn)艦少女角色深雪立繪；右圖：原圖，日本漫畫《白玉團(tuán)子》

此對(duì)比圖中可以看到，抄襲者在抄襲時(shí)將裙子的褶皺結(jié)構(gòu)也抄了進(jìn)去，然而按照百褶裙的結(jié)構(gòu)，是不會(huì)出現(xiàn)原圖中那種一折到底的完整的橫向褶子。如果是姿勢(shì)相似，也許是借鑒過度。但不會(huì)連錯(cuò)誤也一致。

△ 左圖：陰陽師煙煙羅角色立繪；右圖：少女前線Kar98K角色立繪(圖片來源:17173)

陰陽師攻略 煙煙羅抄襲德皇？陰陽師新式神深陷抄襲門：http://newgame.17173.com/news/01192017/103901451.shtml

微博上爭(zhēng)論一時(shí)的陰陽師煙煙羅抄襲事件則是一個(gè)改描擦邊的著名例子。陰陽師式神煙羅羅的初始立繪的臉部以及姿勢(shì)動(dòng)態(tài)與少女前線角色德皇（Kar98K）過于相似。由于德皇的姿態(tài)并非一個(gè)普通尋常的姿勢(shì)，是帶有原畫師個(gè)人特色的透視夸張，直白的說就是帶有原畫師特色的錯(cuò)誤，而煙煙羅的胸部透視卻與德皇錯(cuò)得幾乎一致。這就讓人不得不產(chǎn)生質(zhì)疑。

其后煙煙羅立繪的畫師放出了煙煙羅的設(shè)計(jì)過程圖以及參考圖，其性質(zhì)雖不是直接改描，但也確實(shí)過度借鑒了德皇的特點(diǎn)。

事件的結(jié)果以陰陽師撤換煙煙羅立繪，畫師發(fā)布道歉結(jié)束。然而一時(shí)之間，陰陽師在創(chuàng)作群體中的口碑確實(shí)受到了很大的影響。

最近開播的《天官賜福》，也正是因?yàn)閯?dòng)畫片頭的抄襲事件被推上了風(fēng)口浪尖。

△?上圖為《天官賜?！穭?dòng)畫片頭畫面，下圖為畫師眠狼的劍俠情緣三同人作品

《天官賜?！返钠^畫面中，人物的姿態(tài)，動(dòng)勢(shì)，甚至是鬢角飛起來的角度，兩只手的結(jié)構(gòu)，都與畫師眠狼的作品一模一樣。特別是發(fā)絲的走向與手部的結(jié)構(gòu)，都帶有原畫師自己特色的處理。抄襲作品將這兩處直接照搬，完全就是拼貼改描的證據(jù)。

雖然緊接著，動(dòng)畫官方也發(fā)表聲明道歉，但這一抄襲事件無疑使本就陷于口碑紛爭(zhēng)的《天官》多了一筆黑料，一時(shí)之間作品粉絲與普通觀眾更加割裂，非常不利于作品擴(kuò)大范圍的推廣。

抄襲與過度借鑒之爭(zhēng)

過度借鑒：作品有一種眼熟的說得出從哪里見過的感覺但是又并非改描，有一定獨(dú)特創(chuàng)造性。

鑒別難度：無窮大！

對(duì)于過度借鑒的爭(zhēng)論一直持續(xù)著，從法律角度來說，過度借鑒很可能并不構(gòu)成侵權(quán)。過度借鑒包括吸色，抄畫風(fēng)，抄元素等。但吸色與上色方式相似，抄畫風(fēng)與畫風(fēng)類似，抄元素與撞梗之間的界限難以準(zhǔn)確界定。

△?左圖碧藍(lán)航線立繪翔鶴，右圖手游靈異陰陽錄角色永生之山(碧藍(lán)航線立繪之爭(zhēng)：借鑒元素是抄襲嗎)

△?左圖日本畫師推特圖，右圖Rei子李恩菲爾德皮膚(Rei子畫風(fēng)抄襲之爭(zhēng)：學(xué)習(xí)上色風(fēng)格是抄襲嗎)

如何識(shí)別過度借鑒其實(shí)是一件不容易的事，明顯的偏向于改描拼貼，直接將他人的設(shè)計(jì)元素抄到自己的稿子上，是為抄設(shè)計(jì)。不明顯的，已經(jīng)有了自己的繪畫邏輯，只是將他人畫作里總體性的特征復(fù)制到自己的畫中。比如大體的色彩傾向，顏色的層次筆觸，結(jié)構(gòu)的夸張手法和簡(jiǎn)化傾向。更近一步的，只是參考了他人作品中少部分特征畫法，表達(dá)的是自己獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容，并不構(gòu)成抄襲。

在辨別存在很大難度的情況下，愛護(hù)自己羽毛的畫師為了避免卷入抄襲風(fēng)波，會(huì)自己避嫌。對(duì)于具有他人特征的設(shè)計(jì)風(fēng)格，人物肢體風(fēng)格都會(huì)盡力避免。

在日本商業(yè)卡牌的需求中，甲方則會(huì)書面要求畫師避免采用類似具有特殊姿勢(shì)，如jojo立的人物設(shè)計(jì)。保守的甲方則會(huì)希望畫師采用十分普通，平常的人物姿勢(shì)。

在當(dāng)今越來越重視版權(quán)，鼓勵(lì)和認(rèn)同原創(chuàng)的風(fēng)向中，當(dāng)甲方希望利用某種獨(dú)特畫風(fēng)進(jìn)行營(yíng)銷時(shí)，也應(yīng)注意模仿的程度。不要因?yàn)樨潏D廉價(jià)快速而卷入影響口碑的事件之中。

結(jié)語

對(duì)于有抄襲嫌疑的素材的使用，不僅是在法律層面具有風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)于一個(gè)想要吃創(chuàng)作者紅利的公司更是具有警覺的必要。對(duì)于抄襲爭(zhēng)議事件的處理，陰陽師選擇了撤稿道歉，而碧藍(lán)航線并未作出回應(yīng)而被非議至今。因抄襲對(duì)象不同（被抄襲德皇畫師為國(guó)人知名畫師samali，被抄襲角色永生之山其游戲已停服），兩公司選擇的處理手法也并不相同，但很明顯，陰陽師仍希望在同人創(chuàng)作者中保持口碑，所以作出了相對(duì)更誠(chéng)懇的回應(yīng)。而碧藍(lán)航線的經(jīng)營(yíng)策略并不重視游戲之外的同人生態(tài)，也就并不那么重視抄襲爭(zhēng)議。

由此可見，當(dāng)一個(gè)公司希望從產(chǎn)品之外的創(chuàng)作者生態(tài)中獲取紅利，就需要提高對(duì)于抄襲爭(zhēng)議的避險(xiǎn)等級(jí)。

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