看完之后大家有什么感覺？有沒有給你一種輕盈透亮的舒適感，以及很時尚前衛(wèi)的感覺。

最近一年這種液態(tài)設計風格隨著很多商業(yè)設計的應用慢慢流行了起來。它最大的特點就是超越平面和圖像，帶來一種全新設計的觀感，今天我們就來學習這樣的形式該如何設計。

既然品牌方都不約而同的選擇了這種風格，那么其中一定有它過人的地方。

首先它不同于單?形式的呈現(xiàn)?式，吸引?的不單是?字、圖案，更是?字與圖形的完美融合。

其次它可以帶來全新的設計感，很多場景案例都在采?三維設計來傳達產(chǎn)品或品牌的功能點，讓設計更接近現(xiàn)實，更接近?活。

液態(tài)設計風格看似很復雜，但如果我加以簡化一下，其實不難發(fā)現(xiàn)，海報的結(jié)構(gòu)主要分為 3 個部分組成，背景層、文字層和材質(zhì)層。

背景層簡單來說就是海報的背景色，液體設計風格多數(shù)選用黑色或白色居多，漸變色和有彩色較少。但對配色沒有硬性要求。

文字層就是我們對文字信息進行整理的圖層，這里值得注意的是，液體風格一般選用的是字重較粗的無襯線體和黑體，這樣做是為了文字被材質(zhì)層疊壓的時候，也能保持良好的識別度。

最后就是材質(zhì)層了，因為液體風格的質(zhì)感是呈現(xiàn)微透明狀態(tài)，給?輕盈透亮的感覺，所以材質(zhì)方面會選擇折射材質(zhì)。

在日常生活中，我們能接觸的材質(zhì)通常分為三種，漫射材質(zhì)、反射材質(zhì)和折射材質(zhì)。

而折射材質(zhì)又可以分為透明材質(zhì)和半透明材質(zhì)。

常見的透明材質(zhì)有水、亞克力、玻璃、水晶等等，不同的透明物體有著不同的折射率。水的折射率為 1.333，而水晶的折射率可以達到 2。

折射只發(fā)生在透明和半透明材質(zhì)上，當光線照射到水面、玻璃以及其他透明物體時，光線不但會發(fā)生反射，還會發(fā)生折射。折射指的是光從一種介質(zhì)，斜進入到另一種介質(zhì)，比如說從空氣進入到玻璃，這時候的傳播方向就會發(fā)生改變，從而使得光線在玻璃的交界處發(fā)生偏折。

光的折射角度不同，透明物體的折射率也有所不同，從左往右看上面這張圖，水的折射率是 1.333，亞克力的折射率是 1.491，玻璃的折射率是 1.52，水晶的折射率是 2。

這些都是現(xiàn)實中透明物體的折射率，但是對于液體風格設計而言，準確的控制折射率并不是為了更真實地做出符合該物體的物理屬性，而是控制疊在材質(zhì)下方文字的識別度。

例如這是水的折射率，為 1.333，折射率并不算高，能看到疊在下方文字的扭曲程度也并不夸張。

如果換成玻璃的折射率，1.52，被疊壓的文字扭曲程度就開始增加，文字的識別性也有所降低。

再換成折射率為 2 的水晶，文字的識別性幾乎已經(jīng)沒有了。

這三個材質(zhì)放在一起其實用肉眼很難區(qū)分它們的材質(zhì)，所以大家控制折射率的時候，要把重點放在疊壓文字的識別性上，而不是這些物體折射率的數(shù)值。

對于透明材質(zhì)，還有一個不得不提的知識點就是色散，色散是指復色光分解為單色光的現(xiàn)象。當你發(fā)出所有可見光波長組成的白光時，顏色會分散并彼此分離。這就是所謂的“光的色散分離”

例如浮油，肥皂泡等這些表面出現(xiàn)的彩虹色，能讓透明材質(zhì)看起來更加絢麗多彩。

這個效果可以通過渲染器的色散來控制效果的強弱，數(shù)值越大，效果越強。

這是色散值 0.06 的時候。

這是色散值 0.1（最大值）的時候。

看到這，你可能會覺得只要是帶有透明感的物體都可以拿來使用，別忘了，還有一種是半透明材質(zhì)，因為是半透明屬性，所以識別性比較低，很少會運用到實際的案例當中，但是如果用來做氛圍或者創(chuàng)意輸出，其實也是一個不錯的選擇。

半透明材質(zhì)又叫 3s 材質(zhì)，有皮膚、樹葉、蠟、牛奶等等。它們之所以是半透明材質(zhì)，是因為他們受光照射后，會呈現(xiàn)一種半透不透的感覺。

這里利用一個簡單的文字組來演示一下 3s 材質(zhì)的表現(xiàn)。

3s 材質(zhì)的表現(xiàn)大致就如圖所示，辨識度很低，除了關(guān)鍵信息外，其他的信息基本都很難傳達出來，用在宣傳性特別強的海報的時候要謹慎選擇。

接下來我們設計一個案例，來看一下透明材質(zhì)在設計中的運用，這個展覽的藝術(shù)家們創(chuàng)作的是多感官體驗的作品，作品大多數(shù)是關(guān)于感知和生命的觸發(fā)。

大家其實也能發(fā)現(xiàn)，這一類液體風格設計的文字排版的層級都相對較少，這是為了避免液體材質(zhì)疊壓在文字上，造成版面雜亂無序的局面。在這里打算只用兩個文字層級來設計這張展覽海報。

挪動一下文字的位置關(guān)系，使文字間產(chǎn)生位置的韻律感和錯落感，最后用輔助元素填補一下負空間，海報就完成了。

海報反白，黑色的背景也是適合做透明液體的疊壓。

利用 c4d 和今天所學的知識，來做兩個動態(tài)的液體風格海報。第一張海報運用水波紋的動態(tài)效果，出發(fā)點也是源于這次展覽對于五感的觸發(fā)，呼應主題，來達到身、心、靈合一。

第二個海報則用了一棵樹的生長來展開創(chuàng)作，海報的主題為 more more more，讓生命在變化之中，重新定義自身與世界的關(guān)系。我選擇樹來做主形象，是因為樹的生命無限流動，能演繹出一種持續(xù)發(fā)展的動態(tài)，隨著時間，它有它自己生長軌跡。

注：由于教程動圖大小限制，建議觀看視頻版：https://v.qq.com/x/page/p3224obc2u7.html

首先打開 c4d，新建一個平面，具體參數(shù)為寬度 24.8 厘米和高度 35.08 厘米。

然后把平面旋轉(zhuǎn) 90 度，放大到合適的大小。

接著把渲染設置的尺寸改成 a4 大小，2480 像素 x3508 像素。

新建一個攝像機，進入攝像機狀態(tài)。

把焦距改成 135 毫米，這里的操作是讓攝像機的畸變小一點。

然后把攝像機旋轉(zhuǎn)的角度都改為 0。

調(diào)整一下視窗位置，讓視窗剛好是海報尺寸的比例大小。

選擇渲染器的材質(zhì)菜單欄，新建一個反射材質(zhì)。

在 diffuse 通道上面的 texture，添加一個 image texture 圖層，然后把海報加載到材質(zhì)球上，接著把材質(zhì)球拖到平面上即可。

把渲染器關(guān)掉，退出攝像機視角。把 c4d 視窗拖到合適的大小，新建一個立方體。

立方體的大小比例跟平面一樣，24.8x35.08x2 厘米，然后把立方體放大到跟海報一樣大小，調(diào)整一下位置。

把立方體的分段改成 100x100x100。

接著在立方體下方新建一個置換效果器，高度改成-5 厘米，著色器改成顏色。

新建一個球體，改成合適的大小，放到立方體的前方。

接著把球體拖到置換效果器的衰減上，半徑改成 6 厘米。

放大視窗可以看到，球體在立方體上形成了一個凹陷。

在衰減上，繼續(xù)新建一個凍結(jié)域，模式改成拓展，這里新建凍結(jié)域的作用是把剛剛凹陷的部分蔓延出來，半徑跟效果強度是控制蔓延的速度，大家可以自己練習的時候改動一下，試試效果。

然后再新建一個延遲域，效果強度改成 40%。播放看一下效果。

最后把凍結(jié)域的混合模式改成添加，延遲域的混合模式改成減去。

剛剛那一步的原理是這樣的，首先黑色的圈代表的是凍結(jié)域產(chǎn)生的凹陷，而紅色代表的是延遲域產(chǎn)生的凹陷。減去模式是用凍結(jié)的區(qū)域減去了延遲的區(qū)域，就會得到一個圓環(huán)的形狀，并且慢慢變大。

知道原理后，點下播放按鈕，拖動小球看看最終的效果，還不錯，有水波紋的感覺了。

接著把原來的置換再復制一層，高度改成 3。球型域的半徑改成 13。

點擊播放看一下效果，這一步主要是讓球體接觸立方體的時候有一個凸面，更接近水波紋的效果。

做完上面的步驟后，把剛剛那兩個置換的效果器重新命名一下，方便之后的操作。

接著就是給球體做動畫了，在 20 幀的地方給球體 z 軸 k 一幀，拖到 60 幀，把球體沿著 z 軸拖到立方體的下方，再 k 一幀。

點擊播放看一下動畫，效果已經(jīng)差不多了，在立方體上產(chǎn)生了一個淺淺的水紋。

以下為重復“球體1”步驟，可省略不看

然后我們需要重復之前的操作，做第二個球體的動畫，新建一個球體，把球體拖到合適的地方，給球體和置換重新命名一下。

把之前的兩個置換效果器復制上去，也要重命名一下。把 “球體 1” 的球型域從 “2 置換” 中刪掉，同時把 “球體 2” 拖到域里面。

接著在 20 幀和 60 幀的地方給“球體 2”k 一個動畫。

看一下動畫效果，產(chǎn)生了第二個水波紋了。

重復剛剛的步驟，新建一個球體 3，把球體拖到合適的地方。

復制之前的兩個置換效果器，給置換效果器重新命名一下。

接著在 20 幀和 60 幀的地方給“球體 3”k 一個動畫。

做完之后，播放看看效果，這時候我的電腦開始有點吃不消了，如果大家太卡的話可以先把立方體的分段數(shù)改小一點，等 k 完所有動畫再把分段數(shù)加回去。

這時候可以再新建一個球體 4，讓畫面的水紋細節(jié)更多一些。

復制之前的兩個置換效果器，給置換效果器重新命名一下。

最后在 20 幀和 60 幀的地方給“球體 4”k 一個動畫，步驟跟“球體 2”是一模一樣。

動畫到這里大致就完成了，預覽看一下效果。

然后回到攝像機視角，新建一個透明材質(zhì)，把透明材質(zhì)拖拉到立方體上。

接著把渲染設置改成光線追蹤。

新建一個 hdri，把 hdri 貼圖加載進去。

把 power 改成 12，hdri 的 x 軸跟 y 軸改成 0.04 和 0.3，打光就完成了。

點播放按鈕，實時渲染一下動畫，看看效果，這是已經(jīng)看到有一個水波紋產(chǎn)生了

雙擊材質(zhì)球，改一下色散系數(shù)的參數(shù)，讓它表面出現(xiàn)一層彩虹色。

快捷鍵 ctrl+d，把動畫幀率改成 25，打開渲染設置，輸出的幀率同樣改成 25，點擊保存，選擇文件輸出的路徑，點擊 oc 渲染器，同樣選擇文件輸出的路徑 ，最后返回到輸出，把幀范圍改成全部幀，就可以開始渲染了。

今天的內(nèi)容就到這了，給大家總結(jié)一下，最近流行的液體設計風格，它好玩的地方在于把?字和圖形的完美融合在一起，給畫面帶來形式感的同時，讓觀者也會感覺到新鮮感，產(chǎn)生陌生化的效應，當然，如果變成不分青紅皂白，無論什么項目都用，也是不可取的，所有的技法和創(chuàng)意都是為設計本身服務的。最后，有 c4d 基礎(chǔ)的小伙伴不妨可以跟著教程自己做一遍，工程還有貼圖我會放到附件分享給大家，我們下期再見。

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