1979 年誕生的機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)，到今年就整整 40 年了。

為了紀(jì)念誕生 40 周年，日升和萬代進(jìn)行了一系列大大小小的策劃，有的宏大，諸如 UC Next 100 Years 這樣相對空泛但是宏大的策劃，有的則顯得相對簡單而有趣，比如高達(dá)40周年和 Hello Kitty 35 周年紀(jì)念聯(lián)動。作為日本最大的 IP 持有者和模型廠商，萬代和日升自然會在模型設(shè)計(jì)和制造上投注更多的精力。

這樣一來，而 40 周年版 RX-78-2 的全新設(shè)計(jì)策劃，就顯得鄭而重之了。

在過去 40 年當(dāng)中，有無數(shù)的漫畫家、插畫師、小說家、動畫監(jiān)督、造型師和機(jī)械設(shè)定師參與到這個(gè)大型 IP 當(dāng)中。而這回，他們請來了頂尖的工業(yè)設(shè)計(jì)師，以全新的視角來重新審視 40 年前最初的機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)，按照真實(shí)的工業(yè)設(shè)計(jì)的方式來重新詮釋。

40周年版 RX-78-2 ，官方鄭重地將其命名為「工業(yè)設(shè)計(jì)版」高達(dá)。

面對一個(gè)近乎固化的、長達(dá)40年的動畫形象，這是一次注定怎么設(shè)計(jì)都是「錯(cuò)」的重設(shè)計(jì)，但是它依然有著非常重要的意義，這是兩個(gè)相互關(guān)聯(lián)，但是實(shí)則截然不同領(lǐng)域的第二次碰撞。而作為這次重設(shè)計(jì)的操刀者，奧山清行正身處每一個(gè)設(shè)計(jì)師都會碰到的窘境，也經(jīng)歷著每一個(gè)樂于探索的人一直追求的過程。

對于探索者而言，答案從來都不在此刻。

工業(yè)設(shè)計(jì)師奧山清行

對于聽過奧山清行名字的人而言，認(rèn)知可能大都來源于他所設(shè)計(jì)的恩佐法拉利，以及「唯一設(shè)計(jì)過法拉利的亞裔設(shè)計(jì)師」的名號。而恩佐法拉利，正是他在意大利賓尼法利納設(shè)計(jì)公司做設(shè)計(jì)總監(jiān)期間的作品。

▲ 恩佐法拉利

1970年大阪世博會上展出的 法拉利 512 Modulo 是奧山清行夢想的起點(diǎn)，充滿未來感的輪廓和鋒利的邊緣，近乎全包覆式的車輪，即使在今天來看都相當(dāng)?shù)莫?dú)特和驚艷，更遑論少年時(shí)的奧山清行。而法拉利 512 Modulo 設(shè)計(jì)者保羅·馬丁正是供職于后來奧山清行所在的賓尼法利納設(shè)計(jì)公司。

▲ 法拉利 512 Modulo

實(shí)現(xiàn)少年時(shí)的夙愿，抵達(dá)夢想中的自己。在奧山清行的職業(yè)生涯中，超跑和名車都是他的注腳。保時(shí)捷 911（996），法拉利 599，法拉利 250 Testa Rossa，瑪莎拉蒂 Birdcage 均出自他手。

▲ 保時(shí)捷 911 （996）

2016 年他還在蒙特雷的車展上展示出了一輛手工打造的超跑 Kode57:

▲ Kode57

這輛帶有明顯奧山清行風(fēng)格的概念車的車頭上， K·O 標(biāo)記正是奧山清行的英文名 Ken Okuyama 的縮寫。

當(dāng)然，身為一名頂尖的工業(yè)設(shè)計(jì)師，奧山清行在工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的作品遠(yuǎn)不止于此。

同日本四季島列車的合作，帶來的不止是一趟風(fēng)格截然不同的列車設(shè)計(jì)，還有堪稱華麗的頂級的風(fēng)光游覽體驗(yàn)。

隨身攜帶繪圖本是奧山清行的一個(gè)重要的習(xí)慣。靈感閃現(xiàn)，隨時(shí)隨地可以涂抹勾勒出線條，將自己的想法訴諸紙上。這可能是他直到現(xiàn)在都不停創(chuàng)作，拿出新作品的一個(gè)重要原因。

▲ 奧山清行隨身的繪圖本

作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，從自己最喜愛的跑車，輾轉(zhuǎn)到列車、家具、眼鏡等不同的領(lǐng)域，奧山清行算得上是極具開創(chuàng)性的。而現(xiàn)在他要設(shè)計(jì)一個(gè)虛擬的機(jī)械角色，從現(xiàn)實(shí)題材突入到虛擬科幻題材，在現(xiàn)實(shí)和想象之間拿捏平衡，即使對他而言，都是一件極具挑戰(zhàn)性的事情。

40周年 RX-78-2 工業(yè)設(shè)計(jì).ver

其實(shí)從奧山清行最終所輸出的設(shè)計(jì)當(dāng)中，能看到很多獨(dú)屬于他的影子。

他所設(shè)計(jì)的 RX-78-2，整體的三維輪廓采用了更加柔和的設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)和1979年最早的動畫中高達(dá)所呈現(xiàn)出來的特征保持著一致。

在充滿想象力的未來科技和合理性之間，尋求合理性的平衡點(diǎn)，大概是整個(gè)設(shè)計(jì)最有意思的地方了。而奧山清行的設(shè)計(jì)，非常的獨(dú)樹一幟。

頭頂監(jiān)視器的線性移動，這種構(gòu)思基于原始設(shè)定，但是又超出設(shè)定的自然延伸推導(dǎo)，非常有想法。

經(jīng)手過無數(shù)經(jīng)典設(shè)計(jì)的奧山清行，在曲線和輪廓的拿捏上自然是駕輕就熟，而 RX-78-2 胸口的曲線輪廓也是整個(gè)設(shè)計(jì)最具有奧山風(fēng)格的地方。為復(fù)古的機(jī)器人角色賦予一種不同于以往的未來感，自然流淌的曲線輪廓是他的表達(dá)方式。

高度模擬人形結(jié)構(gòu)是高達(dá)最為重要的原始設(shè)定之一，而自然的手臂輪廓也是人形特質(zhì)的重要表現(xiàn)。高達(dá)0079 中原有的 RX-78-2 的手臂形同大白蘿卜（其實(shí)腳也是），想要在維持原有特質(zhì)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出工業(yè)設(shè)計(jì)美感，奧山清行做了諸多嘗試之后，才最終定型。

絕大多數(shù)的高達(dá)的腰部設(shè)定通常不會太長，從動漫到模型的最終設(shè)計(jì)上，大都做的比較簡單。即使是 Matel Build 這樣的旗艦產(chǎn)品，所使用的旋轉(zhuǎn)機(jī)構(gòu)也不會太復(fù)雜，實(shí)際的可動范圍也相當(dāng)有限，更不用說微妙的「扭轉(zhuǎn)」，而奧山清行版的設(shè)計(jì)，對于腰腹部的運(yùn)動范圍乃至于具體機(jī)構(gòu)的實(shí)現(xiàn)，作出了更為具體的設(shè)計(jì)。

當(dāng)然，在今年 12 月所發(fā)售的 1/144 比例的模型中，奧山版的 RX-78-2 中的具體機(jī)構(gòu)還看不到，但是可動方式通過復(fù)雜的多重關(guān)節(jié)實(shí)現(xiàn)了出來。在這種工業(yè)設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)之下，機(jī)甲的腰部可以進(jìn)行更加接近人體的扭轉(zhuǎn)和伸展，人類和機(jī)械的運(yùn)動方式在這種設(shè)計(jì)下得以融合。

奧山清行的構(gòu)思下的腰腿的設(shè)計(jì)則更加精彩。

在兼顧到運(yùn)動機(jī)構(gòu)的同時(shí)，腿部的設(shè)計(jì)盡量在線條上確保流暢性，確保自下而上整個(gè)機(jī)甲，在觀者視線中都保持著順暢的線條和節(jié)奏感。

高達(dá)0079 中，高達(dá) RX-78-2 在運(yùn)動過程中，裙甲一直是以一種一體化的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的。40年前的動漫中，簡略的視覺表達(dá)已經(jīng)形成了一種固有的印象，在「經(jīng)典的形象」和「合理化的機(jī)構(gòu)」之間做取舍，成為了這次設(shè)計(jì)的難點(diǎn)。

當(dāng)然，這是艱難的抉擇。想要裙甲不動，還不能影響可動，這很難。奧山清行考慮過使用滑動機(jī)構(gòu)讓前裙甲不去干擾腿部上抬，但是這樣實(shí)現(xiàn)起來在結(jié)構(gòu)的貼合、細(xì)節(jié)的處理上，難度都不小。

最終在腰腿結(jié)構(gòu)上，奧山?jīng)Q定保留經(jīng)典的形象，讓腰部裙甲結(jié)構(gòu)固化，保持固有的經(jīng)典形象中的特征。與此同時(shí)，借用巧妙的引出機(jī)構(gòu)來實(shí)現(xiàn)可動性。

在盾牌的設(shè)計(jì)上，奧山清行基于經(jīng)典的盾牌造型進(jìn)行了重設(shè)計(jì)，原本像延續(xù)自動漫中地球聯(lián)邦 LOGO 的十字裝飾，被設(shè)計(jì)得更加現(xiàn)代和簡練均勻。

而核心戰(zhàn)機(jī)的設(shè)計(jì)也同背部的噴射背包進(jìn)行了整合，并且在變形方式、脫離方式上，都做了變更和優(yōu)化。

在渾身束縛之下尋求全新設(shè)計(jì)

和以往各個(gè)版本的 RX-78-2 相比，奧山清行的工業(yè)設(shè)計(jì)版 RX-78-2 有著一套截然不同的設(shè)計(jì)語言和風(fēng)格，乃至于機(jī)械結(jié)構(gòu)都透著一種奇異的氣質(zhì)。

這種差異一方面是機(jī)甲動漫本身造成的，另一方面則是動漫機(jī)械設(shè)定師和工業(yè)設(shè)計(jì)師在職能視角和工作方式上的不同造就的。

二戰(zhàn)之后，兩顆原子彈對日本戰(zhàn)后思想影響巨大?！赋壪怠箼C(jī)器人動漫是一個(gè)非常獨(dú)特的產(chǎn)物。遠(yuǎn)超常規(guī)的巨大的「超級系」機(jī)器人當(dāng)中，永井豪的《魔神Z》是一個(gè)典型的代表，那種無與倫比的力量，超越機(jī)械的精神特征，是它最具特色的烙印。而高達(dá)的出現(xiàn)，則向著「真實(shí)系」邁出了一大步：如果巨大的機(jī)器人真的屹立于大地之上，那么會怎么樣。

不過作為上世紀(jì)70年代末誕生的動漫，它總歸是難以避免地在畫風(fēng)上保留了許多「超級系」機(jī)器人的特征，無論是它高度擬人的姿態(tài)，還是堪稱「崩壞」的作畫透視結(jié)構(gòu)，都成為了機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)0079身上，磨滅不掉的印記和「原點(diǎn)」。

最初創(chuàng)造 RX-78-2 高達(dá)的大河原邦男，是目前動漫機(jī)械設(shè)定領(lǐng)域中最著名的設(shè)計(jì)師之一。不止大河原邦男，日本機(jī)甲文化催生的機(jī)械設(shè)定師是一個(gè)非常龐大的群體。畫風(fēng)邪魅妖冶的永野護(hù)，作品軍武味十足的 Katoki Hajime，機(jī)設(shè)夸張怪誕的近藤和久，他們更多是畫手出身，更偏向風(fēng)格和視覺上的追求。其中，古樸的大河原邦男版的 RX-78-2 是毫無疑問的經(jīng)典，而目前負(fù)責(zé)監(jiān)修萬代多個(gè)模型產(chǎn)品線的 Katoki 筆下的 RX-78-2 也同樣無法忽視，并且經(jīng)過他設(shè)定的模型，無論是否有「Ver.ka」 的烙印，都會被玩家尊為「卡版」。

而后續(xù)加入這個(gè)行當(dāng)?shù)暮＠洗嫖?、和柳瀨敬之乃至于小島秀夫工作室的藝術(shù)總監(jiān)新川洋司則多有著機(jī)械設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)的背景，他們在機(jī)甲設(shè)計(jì)的時(shí)候，對于機(jī)械結(jié)構(gòu)、工業(yè)感和可實(shí)現(xiàn)性和相對合理性有著更為明顯的偏向。

▲ 海老川兼武的能天使設(shè)定

其中，柳瀨敬之更是在入行之初，就開始在機(jī)械設(shè)定的過程中大量地借助3D設(shè)計(jì)來進(jìn)行輔助，力圖在結(jié)構(gòu)和視覺透視上更加嚴(yán)謹(jǐn)，更加貼合現(xiàn)代的視覺設(shè)計(jì)。

▲ 柳瀨敬之為《攻殼機(jī)動隊(duì)：Arise》中 Logicoma 繪制的設(shè)定

但是即便如此，他們的工作更多都是服務(wù)于動漫、游戲這樣的應(yīng)用場景，這使得即使帶有「機(jī)械」的名頭，但是在實(shí)際工作的過程中，他們所關(guān)注的更多是外觀、視覺和觀感。機(jī)械設(shè)定師由于大多不需要考量真實(shí)的可實(shí)現(xiàn)性，所以設(shè)計(jì)的自由度極高，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)的真實(shí)性和可實(shí)現(xiàn)性上，是和真實(shí)的工業(yè)設(shè)計(jì)是有相當(dāng)距離的。

工作領(lǐng)域的差異，使得奧山清行在設(shè)計(jì)的時(shí)候，先天就帶有相對更加嚴(yán)謹(jǐn)、更加貼近「真實(shí)場景」的一種思維模式和思考方式。加上來自40年前「原點(diǎn)」的需求約束，使得他從頭到腳都被約束得密不透風(fēng)。

奧山清行對于高達(dá) RX-78-2 的重設(shè)計(jì)，不僅是一次頂級設(shè)計(jì)師和頂級IP的聯(lián)手，更是一次不同設(shè)計(jì)領(lǐng)域的碰撞。錯(cuò)位感和失調(diào)感總歸難免，但是效果也同樣非常奇妙。

工業(yè)設(shè)計(jì)師的審視角度

項(xiàng)目結(jié)束之后，在接受日升采訪的時(shí)候，奧山清行也發(fā)表了自己對于這一項(xiàng)目的感想。在這其中，可以更加清晰的看到他本人所面對需求和約束時(shí)候的思考過程。

「從收到需求之后，我被迫從零開始做艱難的選擇。我到底是應(yīng)該尊重原設(shè)計(jì)還是進(jìn)行更自由的創(chuàng)造？我自己開始從頭開始重新觀看最初的機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)的影視作品（應(yīng)該就是最早的機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá) 0079），在與富野由悠季和日升的員工溝通之后，我意識到我此刻所設(shè)計(jì)的角色，以及角色所處的世界觀和 Syd Mead 所面對的截然不同。我決定從粉絲的角度重新審視并考慮要怎么做?！?/p>

「在設(shè)計(jì)高達(dá) RX-78-2 40周年版過程中，最難的地方是腰部裙甲。在高達(dá)模型進(jìn)化發(fā)展的這么多年當(dāng)中，原本像短褲一樣的腰部逐漸被設(shè)計(jì)成為裙子一樣分開的裝甲，這使得髖關(guān)節(jié)得以擁有巨大的活動范圍。但是這種方式，其實(shí)和 40 年前的動畫當(dāng)中的機(jī)構(gòu)，是相去甚遠(yuǎn)的。所以，在設(shè)計(jì)40周年版高達(dá)的時(shí)候，提出了一種全新的髖關(guān)節(jié)的機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)，在不改變這種短褲式裙甲的前提下，保持類似人體的運(yùn)動方式。這種通過髖關(guān)節(jié)下移和引出機(jī)構(gòu)配合的機(jī)械結(jié)構(gòu)，來確保胸腹和大腿、膝蓋等多處關(guān)節(jié)有足夠?qū)拸V的活動范疇?！?/p>

「至于肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)，需要保證足夠靈活和寬廣的活動范圍，沿用了高達(dá)常見的雙軸式的關(guān)節(jié)設(shè)計(jì)。對于40周年版高達(dá)的設(shè)計(jì)，我們盡量誠實(shí)地基于原始的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，引入了大腿根部的下拉軸和抽屜式引出機(jī)構(gòu)，來解決這個(gè)問題。除此之外，人體之所以能夠具備自然的動態(tài)，是在大關(guān)節(jié)以外還有一些微妙的扭轉(zhuǎn)結(jié)果，所以我們在 G40 版的 RX-78-2 的頸部、軀干、小臂、小腿等部位，添加了一些額外的、傾斜的旋轉(zhuǎn)軸，以達(dá)到真正微妙自然的效果，這足以在線動畫中，身體自然扭轉(zhuǎn)在背后抽出光劍的自然體態(tài)?！?/p>

「這與設(shè)計(jì)實(shí)際的工業(yè)產(chǎn)品是相同的?！?

「這次的設(shè)計(jì)，不僅僅關(guān)注到了人形結(jié)構(gòu)的動態(tài)和結(jié)構(gòu)，同時(shí)也非常深入地考量了它真實(shí)結(jié)構(gòu)的實(shí)現(xiàn)方法?！?/p>

「設(shè)計(jì)過程中，我們假定一個(gè)18米高的人形機(jī)體是真實(shí)存在的，然后逆向推導(dǎo)它在真實(shí)的工業(yè)體系中，動力源在哪里，關(guān)節(jié)如何設(shè)置，整體要如何運(yùn)動。因此，在進(jìn)行3D設(shè)計(jì)的時(shí)候，它和我所做過的所有的汽車、火車等工業(yè)產(chǎn)品一樣，沿用相同的設(shè)計(jì)規(guī)則，制造方法，以及驗(yàn)證機(jī)制。最重要的是，設(shè)定中存在的核心戰(zhàn)機(jī)，我們真的逆向推導(dǎo)了一下，如果一個(gè) 1.7 米高的人如果要坐在一個(gè)真實(shí)的駕駛艙當(dāng)中，外面一層是可折疊的核心戰(zhàn)機(jī)，并且這個(gè)戰(zhàn)機(jī)要內(nèi)置于一個(gè) 18 米高的人型機(jī)體當(dāng)中，那么他的整個(gè)結(jié)構(gòu)和配置怎么設(shè)計(jì)才合理。」

「這個(gè)部分，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中是最有必要研究的元素。在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，不僅要考慮每個(gè)零件的結(jié)構(gòu)，還要考慮到它應(yīng)該如何去維護(hù)，內(nèi)部面板如何排布，裝甲的厚度尺寸的合理性。正是出于這樣的想法，我們才提出建議，將動畫制作和真實(shí)的工業(yè)體系結(jié)合到一起，更加切合地來設(shè)計(jì)機(jī)體的肢體活動機(jī)構(gòu)和關(guān)節(jié)?！?/p>

「最終，我們設(shè)計(jì)出的是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的 1/144 比例的模型，但是在它的機(jī)械結(jié)構(gòu)上，能夠讓模型愛好者和工業(yè)設(shè)計(jì)師都能從中感知到 1:1 真實(shí)的機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)的運(yùn)動方式。我想我和萬代模型事業(yè)部的朋友們做到這一點(diǎn)了?！?/p>

第二次跨界碰撞的奇妙反應(yīng)

正如同奧山清行所說，在他之前，著名科幻設(shè)計(jì)大師 Syd Mead 沿著相似的路徑走入了這個(gè)領(lǐng)域。

雖然大眾對于 Syd Mead 的認(rèn)知大多是透過《銀翼殺手》《星球大戰(zhàn)》等經(jīng)典的科幻作品而來，但是出身 ACCD（Art Center College of Design）其實(shí)是有著極其扎實(shí)的工業(yè)設(shè)計(jì)功底的，這使得 Syd Mead 的科幻概念設(shè)計(jì)在滿足藝術(shù)和娛樂作品的需求的同時(shí)，加入更多工業(yè)設(shè)計(jì)的概念和方法。而這也正是兩人相似的地方。

如果這種和日系機(jī)械設(shè)定截然不同的頂尖美系概念設(shè)計(jì)的精神，和高達(dá)這個(gè)在日本動漫領(lǐng)域深耕多年的動漫品牌結(jié)合到一起，會碰撞出什么樣的火花？

以這種方式在高達(dá)20周年之際，Syd Mead 在日升委托之下為《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)倒A》中主角機(jī)所創(chuàng)造的概念設(shè)計(jì)稿，則注入了更加美式的科幻概念設(shè)計(jì)元素，同時(shí)以一種近乎破壞和顛覆式的視覺形象來貼合「Turn A」這個(gè)概念。

被粉絲冠以「野豬」之名的倒A高達(dá)，和它身上 Syd Mead 的烙印混為一體，一邊是山呼海嘯般「丑爆了」的評價(jià)，另一邊則是「一旦接受設(shè)定還非常帶感」的「真香」黨。你不得不承認(rèn)，Syd Mead 所設(shè)計(jì)的倒A高達(dá)體態(tài)之美，你很難在另外一個(gè)同類型的高達(dá)的設(shè)計(jì)中見到。

大眾里這種兩極對立的觀點(diǎn)沖突，在20年過去之后，又宿命般地出現(xiàn)在奧山清行的名下。打破領(lǐng)域壁壘的新鮮構(gòu)思和想法，爭議和討論必然會生發(fā)。

日升和 Syd Mead 的聯(lián)手開創(chuàng)了一次跨界合作的先河。而奧山清行為 40 周年工業(yè)設(shè)計(jì)版 RX-78-2 的設(shè)計(jì)能夠成行，也未嘗不是前者鋪路之后的延續(xù)。

簡單的美丑之論以外，是層次更加豐富，緯度更為寬廣的討論，品評，甚至?xí)砭d延10年甚至20年的持久討論，它會否由此引申出一套全新的設(shè)計(jì)語言、機(jī)械結(jié)構(gòu)構(gòu)建方式乃至于全新的電影影響，也未可知，但是姑且存疑，或者保留期待。

但是至少在我的視野當(dāng)中，無論是 Syd Mead 的設(shè)計(jì)，還是奧山清行為40周年所設(shè)計(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)版 rx 78 2，都經(jīng)得起長時(shí)間的審視，無論第一感受如何。

藏在設(shè)計(jì)稿乃至于實(shí)物背后的，是不同于其他動漫機(jī)械設(shè)定師的截然不同的設(shè)計(jì)語匯和審美走向，用簡單的對錯(cuò)好壞來評價(jià)未免草率和粗暴。

和 Syd Mead 一樣，奧山清行也是技藝精深的探索者。對于高達(dá)這樣不斷兼容并蓄的領(lǐng)域而言，他們注定會在其中占有一席之地。

只不過，對于探索者而言，答案從來都不在此刻。

文章作者：@陳子木