導(dǎo)讀：人文主義、怪誕風(fēng)格、幾何風(fēng)格……看似抽象的字體風(fēng)格概念，實(shí)則延展出鮮活的視覺特點(diǎn)。本文聚焦于 13 款經(jīng)典西文字體風(fēng)格，匯總豐富細(xì)節(jié)，構(gòu)建關(guān)于字體風(fēng)格的綜合視野。

* 本文編譯自 Krista Radoeva 的 A GUIDE TO TYPE STYLES。

歷史上有許多字體分類體系，有些基于字體的歷史時(shí)期，有些基于字體的視覺特點(diǎn)，有的則兼顧二者。比較著名的分類方式包括：

1. Vox 分類系統(tǒng)：曾經(jīng)是國(guó)際字體協(xié)會(huì)（ATypI）官方標(biāo)準(zhǔn)，是一種混合了歷史和視覺特征的分類方法。
2. 英國(guó)標(biāo)準(zhǔn)字體分類：Vox 分類系統(tǒng)的簡(jiǎn)化版。
3. Gerrit Noordzij 的字體理論：認(rèn)為所有字體都可以追溯其書寫工具從而做出分類，從書寫中構(gòu)建認(rèn)知，彌補(bǔ)了僅按照歷史時(shí)期來劃分的缺陷，但也遺漏了給定維度之外的情況。

下面，就讓我們從經(jīng)典字體風(fēng)格的歷史源泉出發(fā)，著眼視覺特點(diǎn)分析，感受西文字體的微妙細(xì)節(jié)。

往期干貨：

一、襯線字體

1. 人文主義襯線體（Humanist Serif）

最早的羅馬體源于書法，字型基于用扁平筆刷書寫的正式字體。人文主義一詞最早用于描述襯線體，但如今也出現(xiàn)了人文主義無襯線體。

字體特點(diǎn)：傾斜角度大，x 字高較小，筆畫粗細(xì)對(duì)比度低，小寫字母 e 的橫線筆畫傾斜，呈現(xiàn)自然書寫運(yùn)筆的痕跡。

代表字體：Centaur、Guardi、Lutetia、Stempel Schneidler

2. Garalde

Garalde 是由 15 世紀(jì)末至 18 世紀(jì)間最著名的兩位字體設(shè)計(jì)師名字組合而造出的單詞，分別是法國(guó)字沖雕刻師 Claude Garamond 和威尼斯印刷匠 Aldus Manutius。Garalde 字體由人文主義襯線體發(fā)展而來，但仍未褪去手寫氣息。

字體特點(diǎn)：比例良好，粗細(xì)對(duì)比更明顯，傾斜角度適中，襯線形狀更清晰，小寫字母 e 的橫線筆畫水平。

代表字體：Garamond、Bembo、Janson、Palatino、Galliard、Caslon、FS Brabo

3. 過渡風(fēng)格（Transitional）

17 世紀(jì)末，法國(guó)國(guó)王路易十四想要更新皇家印刷局的印刷機(jī)，尋找 Garamond 的替代字體，與同時(shí)期歐洲別國(guó)競(jìng)爭(zhēng)印刷業(yè)的發(fā)展。于是，他委托法國(guó)科學(xué)院設(shè)計(jì)出了一款新字體 Roman du Roi – 86，這款字體基于嚴(yán)格的網(wǎng)格、數(shù)學(xué)和工程系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

這一時(shí)期的著名字體設(shè)計(jì)師有 John Baskerville、Simon Fournier 和 Christophe Plantin。過渡風(fēng)格的字體也被稱為“realist”，源自于 Plantin 為西班牙國(guó)王菲利普二世設(shè)計(jì)的字體，這個(gè)詞在西班牙語中意為“royal”（皇家，與現(xiàn)實(shí)主義無關(guān)）。

字體特點(diǎn)：筆畫對(duì)比度較前兩種風(fēng)格的字體更強(qiáng)；粗細(xì)對(duì)比逐漸有別于書法，軸線接近垂直；襯線更平滑，細(xì)節(jié)處理非常精細(xì)。如果你把它們看作是老式字體和現(xiàn)代字體之間的“過渡”，就很容易識(shí)別出過渡風(fēng)格的字體。

代表字體：Baskerville、Fournier、FS Neruda、FS Sally、Joanna、Melior

4. Didone

Didone 一詞取自鑄字匠 Firmin Didot 和 Giambattista Bodoni 名字的組合，這種在當(dāng)下看來仍舊十分前衛(wèi)時(shí)尚、備受時(shí)尚雜志青睞的字體實(shí)際上在 18 世紀(jì)中期就出現(xiàn)了。他們二人技藝精湛，彼此切磋，促進(jìn)了字體設(shè)計(jì)、字沖雕刻技術(shù)和印刷的發(fā)展。

字體特點(diǎn)：筆畫對(duì)比度極大。前幾組襯線字體風(fēng)格受到平頭筆的影響，該字體則受到尖頭筆的影響，以 90 度的角度書寫，因此筆畫水平且纖細(xì)。字體軸線完全垂直，襯線與筆畫沒有圓弧過渡。

代表字體：Didot、Bodoni、FS Ostro、Walbaum

5. 板狀襯線體（Slab Serif）

板狀襯線體還可以稱為 Mechanical / Mechanistic（機(jī)械風(fēng)格體）、Antique 或是 Egyptian（埃及體）。由于其襯線多為厚重的矩形，能夠有效引起注意，因此設(shè)計(jì)之初多用于廣告、海報(bào)和大尺寸的媒介。它們彰顯了 19 世紀(jì)初工業(yè)革命的精神，為大型展示用途而生。

板狀襯線體可以再細(xì)分成沒有圓角過渡的襯線（通常被稱為 Egyptians）和帶圓角過渡的襯線（被稱為 Clarendons 或 Ionics）。

字體特點(diǎn)：小寫字母的 x 字高較高，筆畫橫豎粗細(xì)較為一致，盡可能地占滿空間。除了襯線上的區(qū)別外，Egyptians 風(fēng)格字體通常更加板正機(jī)械，而 Clarendons 則更為精致柔和。

代表字體：Memphis、Rockwell、Clarendon、Sentinel、FS Silas Slab、FS Clerkenwell、FS Rufus

二、無襯線字體

1. 怪誕風(fēng)格（Grotesque）

怪誕風(fēng)格是起源于 19 世紀(jì)的一種無襯線字體，是最早的無襯線體之一。之所以名為“怪誕”，是相較于當(dāng)時(shí)占據(jù)主導(dǎo)的襯線體，去除了襯線的字體被認(rèn)為是古怪、反潮流的。因此，Grotesque typeface 現(xiàn)在也被譯作“早期無襯線體”或“舊式無襯線體”。

怪誕風(fēng)格字體降低筆畫對(duì)比度，以用于標(biāo)題和廣告，許多作品僅使用大寫字母；但隨著怪誕風(fēng)格的發(fā)展，我們也首次看到了無襯線小寫字母。

字體特點(diǎn)：筆畫粗細(xì)對(duì)比不一，時(shí)而適中時(shí)而強(qiáng)烈，與書寫字的筆畫對(duì)比邏輯缺乏關(guān)聯(lián)。圓形或者帶有弧線的筆畫較方，收筆往往是水平或內(nèi)卷的。“G”的豎筆像一根刺，“R”的最后一筆有時(shí)會(huì)有弧度。

代表字體：Bureau Grot、Franklin Gothic、FS Meridian、Knockout、Venus

2. 新怪誕風(fēng)格（Neo-grotesque）

作為怪誕風(fēng)格的延續(xù)，新怪誕風(fēng)格字體中有許多時(shí)至今日仍廣受歡迎的字體，如 Helvetica 和 Univers。不同于僅為標(biāo)題和廣告而生的怪誕風(fēng)格，新怪誕風(fēng)格注重簡(jiǎn)潔性、易讀性和廣泛的適用性。Helvetica 和 Univers 也是最早包含了多款字重與字寬的字體家族，適用于多種用途及尺寸。

字體特點(diǎn)：與怪誕風(fēng)格相比，筆畫對(duì)比度更小，字母的比例與形狀更一致；字母“G”通常不帶字刺，小寫字母“g”通常是單層的。

代表字體：Helvetica、Univers、DIN、Bell Centennial、FS Elliot、FS Industrie、Folio

3. 幾何風(fēng)格（Geometric）

顧名思義，幾何風(fēng)格的字體通常由簡(jiǎn)潔的幾何形狀構(gòu)成。這類字體的設(shè)計(jì)看起來簡(jiǎn)單，實(shí)際上需要經(jīng)過大量細(xì)微的視覺調(diào)整，使字形看起來干凈而線性。

幾何風(fēng)格字體的設(shè)計(jì)思路之一起源于 20 世紀(jì) 20 和 30 年代，利用一系列的幾何形狀來實(shí)現(xiàn)字母比例的變化；另一種思路則是受到工業(yè)中用鋼板、金屬或塑料切割出簡(jiǎn)化字母的啟發(fā)，采用重復(fù)的幾何元素來構(gòu)建字母，減少比例變化，統(tǒng)一外觀。

字體特點(diǎn)：筆畫粗細(xì)對(duì)比通常很小，結(jié)構(gòu)由圓形、方形、三角形等基本幾何形狀的重復(fù)元素組成。最常見的是單層字母“a”和“g”，呈現(xiàn)極簡(jiǎn)的幾何感。

代表字體：Bank Gothic、Erbar、Eurostile、FS Lucas、FS Dillon、Futura、Kabel

4. 人文主義無襯線體（Humanist sans）

如前文所述，人文主義襯線體深受平頭筆書法的影響，人文主義無襯線體也有類似特征。字母比例基于經(jīng)典的羅馬體，這使得人文主義無襯線體比怪誕風(fēng)格和幾何風(fēng)格的無襯線體更適宜閱讀。

字體特點(diǎn)：筆畫粗細(xì)對(duì)比較小，但依舊可以分辨出來；筆畫帶有書寫的角度，但不像人文主義襯線體那樣明顯。書法還影響著字母的結(jié)構(gòu)、開放的字懷、筆畫之間的連接角度，以及常見的雙層小寫字母“a”和“g”的選擇。人文主義無襯線體經(jīng)常會(huì)配備真正的意大利斜體，而非機(jī)械化拉伸正體版本。

代表字體：FS Millbank、FS Irwin、FS Siena、Gill Sans、Johnston、Scala Sans

三、其他類別

1. 書法風(fēng)格（Script）

書法風(fēng)格字體基于手寫體，通?？梢愿鶕?jù)不同的書寫工具加以區(qū)分，如毛筆、馬克筆或尖頭筆等；風(fēng)格可以像古典書法那樣非常嚴(yán)肅，也可以輕松隨意。

字體特點(diǎn)：字母之間通常帶有連筆，具有一定的傾斜角度，如同行書。很多書法風(fēng)格的字體要求設(shè)計(jì)師為每個(gè)字母繪制多個(gè)字符形，以此來復(fù)現(xiàn)手寫字母的多變與靈動(dòng)。

代表字體：Zapfino、Bickham Script、FS Shepton、FS Sammy、Mistral、Snell Roundhand

2. 圖形風(fēng)格（Graphic）

圖形風(fēng)格涵蓋幾乎所有其他分類沒有的標(biāo)簽，如裝飾、分層、紋理、鏤版、陰影等。如果你無法確定某字體的風(fēng)格，它看上去不基于手寫和幾何繪制，而是像隨機(jī)形狀組合或是特效制成，那么它大概率是圖形風(fēng)格字體。

字體特點(diǎn)：通常用于標(biāo)題字，尺寸較大，能夠吸引眼球。

代表字體：Banco、FS Conrad、FS Kitty、FS Pele

3. 哥特體（Blackletter）

這一字體風(fēng)格起源于 15 世紀(jì)的德國(guó)印刷匠 Johannes Gutenberg，最早的哥特體以手抄本字形為藍(lán)本。Gutenberg 的金屬活字發(fā)明促進(jìn)了哥特體的傳播與使用，但哥特體最終被更易讀的襯線體所取代。如今，哥特體主要出現(xiàn)在啤酒標(biāo)簽、重金屬和嘻哈音樂的視覺設(shè)計(jì)上，有時(shí)也被稱為破筆體或黑字體。

你或許會(huì)把哥特體誤認(rèn)為圖形或書法風(fēng)格字體。事實(shí)上，哥特體也是用平頭筆書寫的，只是運(yùn)筆方式不同，書寫角度為 45 度。

字體特點(diǎn)：字母造型主要由粗直線與細(xì)斜線變化構(gòu)成。字母較為狹長(zhǎng)，使文本看起來非常濃密和銳利。

代表字體：Fette Fraktur、Goudy Text、Linotype Textur、Notre Dame、Old English

4. 雕刻風(fēng)格（Incised）

該字體風(fēng)格也被稱為 Glyphic，靈感來自石頭雕刻字，而非書法字。很多雕刻風(fēng)格字體都參照了古羅馬銘文，并且很可能只有大寫字母；例如 Trajan 這款字體，就是依照了圖拉真石柱（Trajan column）上的字母設(shè)計(jì)。

也有很多雕刻風(fēng)格字體并非對(duì)古典形式一板一眼的復(fù)興，而是設(shè)法將雕刻特征融入到小寫字母中，使用外擴(kuò)的筆畫末端和書法結(jié)構(gòu)。雕刻風(fēng)格字體有時(shí)可能會(huì)被和基于書法的襯線體混淆，但它的襯線是鑿刻的痕跡，而非設(shè)計(jì)裝飾元素。

字體特點(diǎn)：雕刻風(fēng)格字體的襯線通常更小，有些僅出現(xiàn)在筆畫末端，呈喇叭狀開口。字母比例沿襲經(jīng)典的羅馬正體。

代表字體：Trajan、FS Rome、Albertus、FS Benjamin

四、結(jié)語

誠(chéng)然，字體設(shè)計(jì)是一門存在諸多變量的復(fù)雜學(xué)科，當(dāng)下的字體實(shí)踐總會(huì)不斷超越，幾乎不可能設(shè)計(jì)出一套包羅萬象、盡善盡美的分類系統(tǒng)。

但接觸字體設(shè)計(jì)的歷史，理解某種風(fēng)格的歷史內(nèi)涵或視覺特征，將有助于設(shè)計(jì)師在選擇或匹配字體時(shí)更游刃有余，對(duì)與客戶溝通選定字體、討論字體定制方案或是豐富設(shè)計(jì)視野都大有裨益。