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今年北京入冬后，故宮的雪景又上了微博熱搜。

600 多年的綠瓦紅墻，掩映在白茫茫的雪色中。

一年四季，故宮的美景，總會引來無數(shù)觀者的贊嘆連連。相信不論是誰，面對故宮的恢弘莊嚴、壯麗震撼，都忍不住用相機咔嚓咔嚓記錄下來。

但今天小志介紹的這位 90 后藝術(shù)家，用半年時間，把故宮全景畫了出來。

△ @譚澤鴻

這幅畫作全長 2.9 米，由起稿到線稿再到馬克筆上色，斷斷續(xù)續(xù)畫了大半年，如今終于完成！

故宮的城墻樓宇、一磚一瓦到一草一木，都被他勾勒了出來。

即使是放大，也能看到每座宮殿的樓宇，并且，每一個細節(jié)在他的畫里也清晰可見。

這樣的一幅鴻福長卷令很多網(wǎng)友大為驚嘆，但他說畫這幅故宮，是自己來北京出差，一到故宮，就被這座皇城的莊嚴宏偉震撼到了。作為一個創(chuàng)作者，心里當(dāng)然第一感覺是想把這種震撼呈現(xiàn)在畫紙上。

然而等到真正開始畫的時候，他才意識到這是一個大工程，因為故宮總面積 72 萬多平方米，傳說中殿宇宮室 9999 間半，這些都需要豐富的細節(jié)雕琢。

為了把故宮的視覺效果刻畫出來，住在廣州的他，來來回回從廣州到北京數(shù)次，只為一筆一畫還原出一個完整的故宮。

他說到往返這么多次，是因為故宮這種大作是沒法在現(xiàn)場完成的，所以我會先拍照片，或者在現(xiàn)場畫一些細節(jié)，回家后再對著照片畫。

他畫鋼筆線稿就花了 3 個多月的時間。鋼筆手繪不同于素描作品，一旦畫錯就無法修改。畫的過程還要不斷去微調(diào)，比如疏密關(guān)系、空間關(guān)系等。

「這種密集線的表現(xiàn)，也是我最喜歡的方式之一?！?/p>

鋼筆作品完成后，接著開始上色，故宮紅色的墻，黃色的磚瓦，都需要用馬克筆一一表現(xiàn)出來。

長達半年的時間，終于完成了長 2.9m 的故宮手繪。很多人問他畫這么一幅作品，是怎么堅持下來的，他說，之前也有感覺畫不下去的時候，到最后也堅持下來并成功了，所以我就知道我一定能畫下去！

△ 北京局部

譚澤鴻是來自廣東英德的一名 90 后，他從小就熱愛畫畫，小學(xué)時期，他就被漫畫書和美術(shù)課本上的人物作品深深吸引，時常在本子上各種涂鴉。

△ 手繪上海

他的父母也是極力支持，譚澤鴻表示，在這樣的輕松環(huán)境下成長，他逐漸培養(yǎng)出獨立思考、耐心細心的性格，為畫畫事業(yè)打下了良好基礎(chǔ)。于是，上初中后，他毅然做了美術(shù)特長生。

「我第一次接觸鋼筆手繪是在大學(xué)里的一個課程，雖然只學(xué)了短短的一個月，但是我已經(jīng)被它深深吸引?！?/p>

之后，他便開始自學(xué)。他說，當(dāng)時學(xué)鋼筆手繪占據(jù)了我大部分的時光，很多時候都在鉆研畫畫的構(gòu)圖、技巧以及內(nèi)涵。

畢業(yè)后，他去了一家設(shè)計公司擔(dān)任設(shè)計師，往往是白天上班，晚上回家后再拿起筆畫畫，每天的睡眠時間只有 5、6 小時，全靠體力和意志力支撐。

作為設(shè)計師的他，加班是常有的事，這樣繁忙緊張的工作使得他無法專心于手繪之中，他干脆辭職回了老家英德。

回去沒多久，他就做了美術(shù)老師，雖然是和繪畫相關(guān)的工作，但長時間投入到教學(xué)工作中，依然不能專心畫畫，有時候甚至兩個月也沒完成一幅作品，他只好又辭掉工作，打算安心在家創(chuàng)作。

△ 青島

回到家中，他就把家里的書房、陽臺、客房都改成了自己的畫室，決定潛心創(chuàng)作，重拾夢想。

日復(fù)一日，終于由一幅全景鋼筆手繪《英德全景》引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)的關(guān)注，先后刊登廣州日報、南方日報等等。

△ 英德全景

當(dāng)有記者問他為什么手繪出英德全景時， 他說，很多年前就有畫這個的想法，但是那時自己的技術(shù)不夠成熟，不想「毀了」這絕佳的創(chuàng)作題材。

他也說道，當(dāng)時畫這幅畫時，對我的意志力來說是一種挑戰(zhàn)，有時候畫一小時，也只是一個小角落。

特別是碰到?jīng)]靈感的時候，就必須跑到市區(qū)逛一逛，又或者去某個地方俯瞰英德全景，靈感來了就繼續(xù)回去畫畫。

下面這幅威尼斯水城，長達 2.4m。說到創(chuàng)作這幅畫的契機，他說，我從來沒有去過威尼斯，有一次，我看到一部電影的場景，想著，如果用自己的方式去表達，豈不是很有意思？

創(chuàng)作一開始，譚澤鴻并沒有多大的期望，但是效果出來，連他自己也挺滿意的，甚至有收藏者出高價買這幅畫，但被他拒絕了，至今仍珍藏在自家客廳里。

他說選擇鋼筆手繪作為主要的創(chuàng)作方式，是源于自己對線條的喜愛，喜歡線條在紙上留下的痕跡。

△ 鳳凰古城

「其實我最初對手繪的了解，僅僅局限于表達設(shè)計想法的工具，時間長了，接觸手繪的類型多了，對手繪的認識也更廣了，這種手繪作品不僅僅只局限于工具、大小、時間、形式等。」

「時間長了，藝術(shù)手繪更注重提煉性、生動性、藝術(shù)性、慢慢自己拓展繪畫思維和創(chuàng)造能力，作品也在藝術(shù)設(shè)計和藝術(shù)繪畫之間來回游走?！?/p>

△ 鳳凰古城

「而鋼筆畫馬克筆繪畫對線條非常講究，線條輕重、力度不同，表現(xiàn)出來的感覺就差很多，怎樣才能一步到位，沒有訣竅，就是得靠練。」

那個時候，他僅僅是練習(xí)直線就消耗掉了幾十只筆，哪怕是現(xiàn)在，技術(shù)已經(jīng)非常熟練的他，在創(chuàng)作之前，還是會先練習(xí)直線。

所以，才使得他的大幅鋼筆畫極具視覺震撼，而線稿的細膩和完整度一直是他的一個特色。

他也一直堅持著馬克筆手繪，他說手繪能給他很多的力量，也是他的夢想。而畫風(fēng)景類的手繪需要經(jīng)常到大自然中去，所以他經(jīng)常去旅游寫生，走到哪都不忘帶著他的本子和筆，遇到喜歡的建筑就立馬畫下來。

「馬克筆風(fēng)景速寫，隨著時間和作品的積累，慢慢去摸索不同的方法與技巧。對于馬克筆的特性，嘗試了長期短期的、明調(diào)灰調(diào)的、色彩多與少的，總想用簡單快捷的方法去表現(xiàn)和豐富畫面，就得投入更多的專注在上面?！?/p>

如今，他不僅出了書，還創(chuàng)辦了自己的工作室，他想讓更多的零基礎(chǔ)的愛好者們也能拿起筆去畫畫，用畫畫來感知世界。

就如他自己說的，「我肯定還會繼續(xù)畫，堅持到下一個十年，再下一個?！?/p>

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