相信大家都碰到過(guò)這樣的情況：有時(shí)候總感覺(jué)使用普通的字庫(kù)字體表現(xiàn)力不夠，完全進(jìn)行字體設(shè)計(jì)又費(fèi)時(shí)費(fèi)力。其實(shí)這時(shí)候，我們完全可以采取一些相對(duì)簡(jiǎn)單又容易出效果的方法，而筆畫置換法就是其中一種。使用這種手法，我們可以通過(guò)現(xiàn)成的字庫(kù)字體來(lái)完成創(chuàng)作。即便沒(méi)有成熟的字體設(shè)計(jì)技能，仍然具備很強(qiáng)的可操作性。

今天，主要給大家介紹的筆畫置換思路分為三種，分別是借用西文字體、日文假名以及漢字書法來(lái)進(jìn)行置換。當(dāng)然，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，它們都是在進(jìn)行不同字體的拼接。下面，我們先來(lái)講用西文字體替換的部分。

首先我們來(lái)簡(jiǎn)單看一下行業(yè)里大家是如何去做的。比如在這個(gè)作品中，就用到了多種西文字體來(lái)進(jìn)行替換，來(lái)達(dá)到一個(gè)多種對(duì)比效果。其中，字母「m」「J」「R」使用了常規(guī)的襯線體，字母「S」使用了粗襯線體，這里的「S」是經(jīng)過(guò)鏡像翻的，另外還有字母「W」使用了無(wú)襯線體。而漢字的部分則統(tǒng)一是宋體。

不難看出，如果大家使用宋體為基底來(lái)進(jìn)行與西文字體的置換，西文字體的選擇范圍還是比較廣泛的，可以是襯線體、意大利體、粗襯線體、或是無(wú)襯線體等。這其實(shí)就與我們做版式設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行字體搭配的思路是一樣的。那么根據(jù)這樣的推斷，我們不難想象，對(duì)于以黑體為基底的漢字來(lái)說(shuō)，同樣也可以搭配這幾種相應(yīng)的西文字體類型。

至于究竟選擇哪一種，還得看我們具體想呈現(xiàn)出怎樣的視覺(jué)印象。并且從制作難度的角度來(lái)考慮的話，字體間的對(duì)比越大，一定是越難把握的。

所以從最簡(jiǎn)單和容易出效果的角度出發(fā)，我們更推薦大家這四種搭配方式，分別是宋體與襯線體，宋體與意大利體，黑體與粗襯線體，以及黑體與無(wú)襯線體。

而再回過(guò)頭來(lái)看這些作品，這一回我們不看字體搭配，轉(zhuǎn)而觀察西文字體在置換時(shí)出現(xiàn)的頻次。

可以看到，基本上同一個(gè)漢字，最多只會(huì)置換一次完整的西文單字，這樣既能保持良好的識(shí)別度，也不會(huì)有太高的制作難度。

當(dāng)然，如果能力足夠，也是可以同時(shí)使用多個(gè)字符來(lái)進(jìn)行置換，但是這無(wú)疑已經(jīng)超過(guò)今天我們要探討的范圍了。

下面我們也來(lái)應(yīng)用一下這個(gè)方法制作一個(gè)簡(jiǎn)單的案例。大家也可以找來(lái)一個(gè)合適的文案進(jìn)行自我練習(xí)，比如這里我選擇使用「夢(mèng)幻島」這三個(gè)字。

首先要過(guò)的第一關(guān)當(dāng)然是漢字字體的選擇了，畢竟西文字體也是根據(jù)漢字的字體類型來(lái)搭配選擇的。對(duì)于夢(mèng)幻島這三個(gè)字，顯然宋體字會(huì)更加滿足我們對(duì)「夢(mèng)幻」二字的想象。

當(dāng)然，如果再精益求精一些，我們還需要進(jìn)而選擇一款更加貼切的宋體，比如這里第一款，邊邊角角過(guò)于簡(jiǎn)潔，直來(lái)直去，并不夠夢(mèng)幻；而第二款筆畫雖然足夠圓潤(rùn)，但是結(jié)構(gòu)太過(guò)緊縮，古典意味明顯，也不在考慮范圍內(nèi)；第三款宋體不僅結(jié)構(gòu)足夠開闊，橫豎筆畫對(duì)比明顯、轉(zhuǎn)角還有圓角的處理，整體更有一種若即若離的夢(mèng)幻感。所以我們這里選擇使用第三款宋體。

選好字體以后，就可以逐一對(duì)單字「做手術(shù)」了，我們需要找到漢字中可以被替換成英文的部分，并完成替換。

比如在這里「夢(mèng)」字上方的兩個(gè)木字形部件中，我們以找到近似于大寫英文字母「T」的部分，這時(shí)候就可以直接把「T」拿過(guò)來(lái)嘗試替換。但是把 T 放大到合適的粗細(xì)時(shí)，整體就太大了，這時(shí)候我們只需要對(duì)字母進(jìn)行一個(gè)筆畫長(zhǎng)短上的調(diào)整即可。

第二個(gè)「幻」字，最明顯又容易改動(dòng)的地方當(dāng)屬右邊橫折鉤了。這里豎鉤的造型一下就能讓我們聯(lián)想到英文字母中的「J」，因?yàn)閯偛盼覀円呀?jīng)使用了大寫字母來(lái)作為替換，所以出于統(tǒng)一性的考慮，我們依舊使用大寫的「J」來(lái)替換?？梢钥吹?，替換之后整體依然顯得十分和諧，甚至如果讓一個(gè)不太懂宋體構(gòu)成的朋友來(lái)看，估計(jì)都挺難發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。

接著，我們來(lái)看最后一個(gè)「島」字，繁體的「島」字整個(gè)上半部分由大量的橫豎畫組成，并且一體感較強(qiáng)，想要對(duì)這部分動(dòng)手還需要多加斟酌，所以下半部分的山字才是我們的第一目標(biāo)。

在大寫字母中，恰好有字母「E」能與漢字的「山」在字形上有所呼應(yīng)，只需要將「E」逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)九十度就可以做到。

直接將「E」替換掉原本的部件，當(dāng)然這里面我們還需要像之前的「夢(mèng)」字那里一樣，去簡(jiǎn)單調(diào)整一下「E」字的比例關(guān)系，讓它能夠被安放在這樣一個(gè)小的空間里。

這就是我們?cè)谧疃虝r(shí)間內(nèi)修改好的三個(gè)字，這一次的嘗試整體更加保守一些，雖然對(duì)漢字的結(jié)構(gòu)做到了盡可能的保留來(lái)滿足辨識(shí)度，但是整體太過(guò)呆板，缺乏了一些中西合璧所應(yīng)具備的亮眼之處。所以我們可以選擇重頭再來(lái)一遍，看看有沒(méi)有更好的處理思路。

這一次我們可以嘗試對(duì)下面的夕字進(jìn)行替換，從整體來(lái)看，能與夕字在外形扯上關(guān)系的只有意大利體中的大寫 A 了。

然而當(dāng)我們嘗試替換以后，不難發(fā)現(xiàn)，雖然識(shí)別度勉強(qiáng)過(guò)得去，但是更強(qiáng)烈的感覺(jué)還是替換得太過(guò)僵硬，上下的統(tǒng)一感有所欠缺。除非我們是自己有意想營(yíng)造這種感覺(jué)，不然就顯得很應(yīng)付。

并且本身意大利體的標(biāo)準(zhǔn)模式該是小寫才對(duì)，所以我們這里直接把選擇范圍再一次縮小，這一次的替換我們只是用小寫的意大利體。而在這樣的范圍下，能和「夕」字扯上關(guān)系的字母就完全沒(méi)有了。

所以我們減少需要被替換的范圍，去掉中間的一點(diǎn)，只保留一個(gè)外框，我們可以在腦海中復(fù)現(xiàn)一下外框的筆順，加上外框的造型，很容易讓我們聯(lián)想到小寫意大利體的「n」。

替換過(guò)后，可以發(fā)現(xiàn)不僅不會(huì)影響字形的正常識(shí)別，并且意大利體自身的手寫感也充滿了一種微妙的感覺(jué)，非常容易襯托出字義的氛圍。當(dāng)然，我們還需要繼續(xù)對(duì)「n」進(jìn)行一個(gè)粗細(xì)上的調(diào)整，讓它更加融于整個(gè)字形之中。

接著來(lái)看「幻」字，置換的部分這次我們依然選擇豎鉤的部分，而所替換的字母還是選擇「j」,畢竟沒(méi)有比這倆兄弟更適合互相轉(zhuǎn)化的組合了。不過(guò)因?yàn)橐獯罄w本身就具備傾斜的屬性，所以在拼接的時(shí)候沒(méi)有辦法放在一個(gè)最滿意的位置，比如右上角的地方難免有些超出了原本的字面大小。本著只做微調(diào)的出發(fā)點(diǎn)，這里我們就不對(duì)「j」進(jìn)行傾斜角度上的調(diào)整了，而是適當(dāng)延長(zhǎng)原本漢字上面的一橫，讓他們相交而成為一個(gè)整體。拼好后的字雖然易于辨識(shí)，但是難免有些小問(wèn)題，這個(gè)我們之后再統(tǒng)一解決。

最后一個(gè)島字，依然替換下面的山字部件，不過(guò)這一次我們不可能再使用大寫的 E 來(lái)完成拼接了。往后依次查找，可以看到小寫的 m 似乎是一個(gè)可行的替換方案。不過(guò)，m 的開口朝向和山字完全相反，這里我們選擇把字母旋轉(zhuǎn) 180 度來(lái)讓 m 的開口朝向變?yōu)樯戏?。不過(guò)，m 的開口朝向和山字完全相反，這里我們選擇把字母旋轉(zhuǎn) 180 度來(lái)讓 m 的開口朝向變?yōu)樯戏?。適當(dāng)調(diào)整文字，讓它看起來(lái)和山字部件差不多大小即可。

另外還可以使用字母「w」來(lái)替換，過(guò)程和「m」相似，不再贅述。直接對(duì)比兩種方案，顯然是「w」的方案更勝一籌，左邊「m」因?yàn)榻?jīng)過(guò)旋轉(zhuǎn)，整體的書寫流暢度看起來(lái)差了許多，并且原本旋轉(zhuǎn)前的起筆處與「島」的勾畫相沖突，只能避讓開，而右邊「w」方案就不會(huì)有這樣的問(wèn)題出現(xiàn)。所以我們選擇后者。

現(xiàn)在我們把三個(gè)字放在一起觀察，不難看出原本單字看起來(lái)還可以的造型，當(dāng)它們組合在一起后，就顯得有些歪歪扭扭了，并且負(fù)空間也有一些小問(wèn)題不太好解決。如果大家不具備字體設(shè)計(jì)的能力，去過(guò)分調(diào)整筆畫就不是一個(gè)可行的路數(shù)，應(yīng)該怎么辦呢？

既然西文部分選用了意大利體，那么漢字部分我們也可以選擇傾斜一定的角度來(lái)形成一致的動(dòng)勢(shì)，這樣不但是單字本身，字與字之間也顯得更加統(tǒng)一和諧。

這樣我們的西文字體置換漢字筆畫的小案例就大致完成了。

最后可以配上一定的文字與裝飾元素，進(jìn)一步烘托氛圍?？偟膩?lái)說(shuō)這樣的方法還是考察大家的觀察能力與聯(lián)想能力，執(zhí)行起來(lái)并不具備很高的難度，只需要會(huì)基本的軟件操作就能完成，并且能在短時(shí)間內(nèi)完成且具備不錯(cuò)的效果，性價(jià)比極高。

第二部分我們嘗試將日文假名與漢字相結(jié)合。接下來(lái)，我們將把從構(gòu)思到執(zhí)行、從遇到問(wèn)題到修改問(wèn)題的整個(gè)過(guò)程完整呈現(xiàn)給大家。

我們先來(lái)對(duì)比一下，日文和中文都有哪些相同點(diǎn)和不同之處。首先，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在日文里面是存在漢字的，雖然它們的寫法和我們的簡(jiǎn)體字不太一樣，但我們也能很直觀的認(rèn)出它們。

其次，日文中除了漢字之外還存在假名。也就是我們畫面里現(xiàn)在標(biāo)注著藍(lán)色的部分。它們才是日文中最有代表性的符號(hào)，也是我們區(qū)別日文和中文的最直觀的手段。

在簡(jiǎn)單對(duì)比日文和中文之間的差異后，我們就需要思考，應(yīng)該如何將漢字與假名巧妙地結(jié)合在一起。

我們大致上有兩個(gè)方向可以選擇，首先就是中日互譯，使用具有相同含義的漢字和假名去相互結(jié)合。

如果你選擇了這條道路，那么恭喜你了，開局基本上就進(jìn)入了「地獄模式」。由于這種設(shè)計(jì)形式對(duì)內(nèi)容本身有苛刻的要求，所以并不常見(jiàn)。我們現(xiàn)在看到的這個(gè)案例，其實(shí)也只是把一句話中的漢字和假名部分做了一個(gè)結(jié)合。

所以，第二個(gè)方向在這樣的襯托下，就顯得難度沒(méi)有那么高了。我們可以任意選擇詞組，然后搭配整個(gè)假名列表。在選擇性增多的同時(shí)，也讓組合的難度降低了很多。

接下來(lái)，我們一起來(lái)看看方向二能夠給我?guī)?lái)什么樣的視覺(jué)效果。作為以漢字為母語(yǔ)的我們來(lái)說(shuō)，其實(shí)對(duì)它本身的樣貌早就司空見(jiàn)慣了對(duì)吧？所以，當(dāng)假名的筆畫混入其中的時(shí)候，就會(huì)帶來(lái)一種既熟悉又陌生的特性。在實(shí)現(xiàn)的難度上也不會(huì)太高。

我們都知道，常用的中文字體可以被分成宋體和黑體這兩大類別。

而相對(duì)于中文的宋體和黑體，在日文中，也分別對(duì)應(yīng)有明朝體和哥特體。如果說(shuō)結(jié)構(gòu)被替換的部分是一種寫法上的對(duì)比，那么抵消這種不和諧的有效辦法，就是選擇風(fēng)格相近的文字造形了。

如果感到費(fèi)解，大家不妨試著思考一下：不同風(fēng)格和造型的帽子，是不是也對(duì)應(yīng)的不同的適用場(chǎng)景呢？

就像我們現(xiàn)在看到的畫面一樣，我們可以把帽子想象成是不同字體的造型。

如果一頂造形風(fēng)格鮮明的帽子，出現(xiàn)在了錯(cuò)誤的場(chǎng)景，就會(huì)變的很不合適。同樣的道理，字型和其承載的信息就是這樣的關(guān)系。

那么根據(jù)結(jié)合漢字和假名的這樣的需求，我們不妨選擇「鑒真東渡」這個(gè)主題來(lái)進(jìn)行演示。要知道在這個(gè)時(shí)期，正是日本全面學(xué)習(xí)中華文化的時(shí)候，這樣的內(nèi)容與技法本身也具備很強(qiáng)的聯(lián)系性。

像這樣具備歷史感和文化感的主題，當(dāng)然是首選宋體去進(jìn)行創(chuàng)作了。不過(guò)，我們看畫面中的這三種宋體類型，他們?nèi)匀粫?huì)傳達(dá)出不一樣的視覺(jué)感受。

為了更加貼合信息本身帶有的情感屬性，我們可以選擇最下方這款中宮收緊、筆畫帶有明顯書法特征的傳統(tǒng)型宋體。

那么漢字部分到這里，就基本選好了，接下來(lái)我們看看日文假名的部分。

在選擇日文假名的時(shí)候，我們會(huì)遇到一個(gè)小問(wèn)題，其實(shí)很多中文字庫(kù)是內(nèi)建有假名的。那么有些同學(xué)可能會(huì)覺(jué)得，使用同一字庫(kù)中的字符，統(tǒng)一性該是最好的才對(duì)吧？

答案是否定的，或者說(shuō)不能一概而論。許多中文字庫(kù)內(nèi)建的假名其實(shí)品質(zhì)并不算上乘，所以我們通常不建議大家直接使用中文字庫(kù)中內(nèi)建的假名，選擇合適的日文字庫(kù)也是必要的。

而在假名的列表中我們可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)有幾個(gè)字符本身就與漢字中的一些基礎(chǔ)筆畫極為相似。沒(méi)準(zhǔn)我們可以從這里入手，開始進(jìn)行組合。

首先，我們把橫劃的部分全都替換成假名的樣式。緊接著是所有有頓點(diǎn)的地方，接下來(lái)是所有帶有「撇」的部分。到這里，我們可以稍作停頓來(lái)思考一下，似乎有哪里不對(duì)。現(xiàn)在的版本是不是沒(méi)有日文的特征了？好像完全變成了楷體的樣式。那么，我們又要怎樣去體現(xiàn)假名的視覺(jué)印象呢？

我們知道，日文中的假名部分其實(shí)是從漢字的草書演變而來(lái)的，那么基于這個(gè)規(guī)則，我們可以從草書的寫法這個(gè)點(diǎn)切入。

我們不妨先多多查看這幾個(gè)漢字的行草寫法，在腦海里有形成一個(gè)基礎(chǔ)的印象，然后我們就可以根據(jù)寫法去尋找對(duì)應(yīng)的假名結(jié)構(gòu)，逐步完成拼接。

嘗試的過(guò)程可能大家會(huì)覺(jué)得比較枯燥，不過(guò)只有不斷地嘗試、細(xì)節(jié)的積累，才能很好完成最初的想法。所以很多設(shè)計(jì)，并非是表面看上去那么簡(jiǎn)單。我們不知道在它們背后都經(jīng)過(guò)了怎樣的思考和時(shí)間。扯遠(yuǎn)了，我們繼續(xù)往下走。

當(dāng)我們把部件全部替換為假名以后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的問(wèn)題：既然是漢字結(jié)合假名，那么漢字的部分也應(yīng)該有所體現(xiàn)，我們現(xiàn)在的樣式完全是用假名在拼漢字了。所以接下來(lái)就是精簡(jiǎn)的環(huán)節(jié)。

精簡(jiǎn)的過(guò)程同樣需要需要不斷地嘗試，比如在這里可能有些字假名的比例更大，而有些字的漢字部分更凸顯。我們需要讓四個(gè)字彼此之間的視覺(jué)強(qiáng)度保持一致。

現(xiàn)在，基本上所有字的替換比例就已經(jīng)解決了，不過(guò)革命尚未成功，我們接下來(lái)還有其他的優(yōu)化步驟。

先來(lái)分析一下問(wèn)題，我們可以最直觀的看出一些問(wèn)題，比如替換結(jié)構(gòu)后，假名部分的筆畫因?yàn)榭s放的關(guān)系，變得粗細(xì)不均，這和原本的漢字部分產(chǎn)生了割裂感。而另一方面，也是因?yàn)榧倜募尤?，讓原本漢字的間架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了問(wèn)題，這也是后續(xù)需要重點(diǎn)優(yōu)化的地方。

首先我們來(lái)解決筆畫之間灰度不均的問(wèn)題，像要解決這個(gè)情況，最簡(jiǎn)單的辦法，就是調(diào)整他們的字重（字體筆畫粗細(xì)）大小，這也是選擇原生日文字體的一個(gè)好處了，它們通常字體家族豐富。

我們需要憑借自己的視覺(jué)感受去權(quán)衡每個(gè)部分的粗細(xì)，這里切忌幾何上的完全一致，畢竟眼睛看事物是有錯(cuò)覺(jué)存在的。

筆畫粗細(xì)統(tǒng)一之后，我們看這組文字，是不是比之前要更和諧了呢？當(dāng)然，問(wèn)題依然存在，我們還可以繼續(xù)優(yōu)化下去。

仍然存在的問(wèn)題是：文字之間的中宮結(jié)構(gòu)，有些很外放，有些又比較收緊。這就導(dǎo)致整體的風(fēng)格看起來(lái)很不統(tǒng)一。特別是「鑒」字的部分。

另外還有「真」字的左側(cè)，負(fù)空間有些太大，下方假名部分的重心也會(huì)有向右傾倒的趨勢(shì)，這些都是需要調(diào)整的地方。

緊接著是「東」字的部分，可以很容易看到下方的留白分布很不均衡，另外，相對(duì)于下方的結(jié)構(gòu)，頂部的這個(gè)筆畫也是需要做出調(diào)整的。

最后，「渡」字的毛病其實(shí)也不少，大體上的視覺(jué)中心就顯得參差不齊，另外，下方「又」字的一撇也有些過(guò)于顯眼了，需要做一定的弱化處理。

接著我們就需要針對(duì)逐個(gè)問(wèn)題進(jìn)行修改。這里我們用這個(gè)綠色的線框去表示修改前的樣式，黑色的字代表修改后。經(jīng)過(guò)結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，我們對(duì)比綠線和黑色的部分，可以看到調(diào)整后的文字結(jié)構(gòu)明顯要更穩(wěn)定一些。

大家注意看調(diào)整后的樣子，發(fā)現(xiàn)我都修改了哪些地方？首先假名的部分被繼續(xù)調(diào)整到了一個(gè)相對(duì)舒適的部位，另外呢，為了讓整體看起來(lái)更有標(biāo)題的感受，我們把橫筆的部分減少了一半，這樣文字的比例感就顯得更宏觀了。

那么最后，我們來(lái)看一下完整的字型展示吧！

漢字中最常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)就是左右結(jié)構(gòu)和上下結(jié)構(gòu)。那我們替換筆畫的第一個(gè)方法，就是直接去替換字的偏旁部首。

比如說(shuō)這個(gè)字，我們可以直接替換整個(gè)馬字旁，但是替換的時(shí)候要注意，我們也要去參考原筆畫的結(jié)構(gòu)比例，比如這里的馬字旁就顯得有些大了，整個(gè)字的結(jié)構(gòu)比例失衡之后就會(huì)被人看成兩個(gè)字。

所以在做的時(shí)候可以把原字體的筆畫透明度調(diào)低，方便我們參考對(duì)照。替換一個(gè)小一些的馬字旁，然后我們可以去參考書法字的結(jié)構(gòu)和筆畫之間的關(guān)系進(jìn)行微調(diào)。

除了黑體搭配書法筆畫，我們也可以用宋體搭配書法筆畫，同樣我們可以參考書法字中的結(jié)構(gòu)趨勢(shì)去微調(diào)。

還可以用楷體搭配書法筆畫，當(dāng)然上下結(jié)構(gòu)也是一樣的。

除了替換整個(gè)部件，我們還可以去替換單獨(dú)的筆畫。我們?cè)诓僮鞯臅r(shí)候可以嘗試去替換這里面比較重要的筆畫，比如說(shuō)這個(gè)松字，松字最重要的我覺(jué)得就是木字旁的豎筆。因?yàn)樗蓸渥钣绪攘Φ牡胤骄褪撬Π蔚臉涓闪?，所以我們替換這筆，更容易做出圖形感。

在筆畫少的時(shí)候，可以選擇替換比較穩(wěn)定的筆畫。如果想要更加收斂的感覺(jué)，我們也可以去替換一些不那么重要的筆畫。

剛才說(shuō)的都是單獨(dú)的字，那多個(gè)字該怎么替換呢？我們可以按照之前的規(guī)律來(lái)試一下。這里可以選擇替換這幾個(gè)筆畫里比較容易出效果的部件或筆畫。

換之后我們可以感覺(jué)到，整體灰度不勻稱，筆畫看起來(lái)顯得也是比較亂，這是為什么呢？因?yàn)楹隗w搭配書法筆畫對(duì)統(tǒng)一性的要求更高，在字多的情況下對(duì)比就更加難以處理。

那我們可以換一個(gè)思路，用一款圓潤(rùn)的宋體去搭配書法筆畫。替換的時(shí)候需要多加注意筆畫灰度勻稱。宋體本身是具備筆畫粗細(xì)對(duì)比的字體，所以我們?cè)谔鎿Q宋體筆畫時(shí)只要注意好書法筆畫的輕重與原筆畫基本一致，就不容易出錯(cuò)。

以上就是今天的全部?jī)?nèi)容了。相信大家已經(jīng)充分感受到「筆畫置換」簡(jiǎn)單、高效的魅力所在了，那么大家不妨也在空暇時(shí)間，親手試驗(yàn)一下，千萬(wàn)別讓眼睛會(huì)了，手卻沒(méi)跟上。有任何問(wèn)題大家都可以在文章下方留言，如果本次分享對(duì)大家有用，也不妨點(diǎn)一個(gè)贊讓更多人看到。好啦，我們下次再見(jiàn)，拜拜！

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