前言

我們常用“字如其人”來(lái)形容一個(gè)人的字跡，也就是說(shuō)一個(gè)人的性格和閱歷會(huì)投射到文字上。而同樣的，中文歷史上的每一種字體也是當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)水平、文化氛圍的投射。諸如小篆、隸書、楷書、宋體，每一種字體都有著自己獨(dú)特的文字結(jié)構(gòu)與筆畫特征，而這些特征又賦予了每種字體獨(dú)一無(wú)二的視覺(jué)感受。

蔡邕的《筆論》中講到：“若蟲(chóng)食木葉，若利劍長(zhǎng)戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月”說(shuō)的便是字體的變幻無(wú)方。這種變化具體體現(xiàn)在字體的結(jié)構(gòu)與筆畫的表現(xiàn)上。今天筆者將通過(guò)對(duì)幾種中文字體的結(jié)構(gòu)借鑒與筆畫借鑒，來(lái)介紹從字體歷史中學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的方法。

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字體結(jié)構(gòu)的借鑒可以快速改變字體的氣質(zhì)。

例如瘦長(zhǎng)如篆體的漢字，筆畫細(xì)則單薄、輕巧、纖弱，似弱柳扶風(fēng)，帶給人文藝輕靈的感覺(jué)，常用于女性相關(guān)的設(shè)計(jì)中。而結(jié)構(gòu)扁方如隸書的漢字，則因其豎向空間較小，容易形成高密度的文本塊。字體的負(fù)空間減小，視覺(jué)面積加重，產(chǎn)生一種壓迫感，常用于需要聚焦視覺(jué)重心的標(biāo)題字設(shè)計(jì)中：

字體筆畫的借鑒則可以通過(guò)給字體增加筆觸來(lái)增加設(shè)計(jì)的美感。例如筆者很喜歡的《漢儀赤云隸》中就在古隸書溫潤(rùn)的基礎(chǔ)上融入張揚(yáng)外放的筆觸，在起、收筆處的筆畫設(shè)計(jì)上強(qiáng)化了筆鋒造型，如同燃燒的火苗一樣，在這個(gè)年輕的時(shí)代迸發(fā)出獨(dú)特的張力和韻味：

一、結(jié)構(gòu)借鑒法：

文字骨架就像是人體的骨骼，影響視覺(jué)風(fēng)格和比例。 骨架的設(shè)計(jì)會(huì)決定筆畫位置、長(zhǎng)短與弧度，以及文字比例、寫法和重心高低等。

而至于結(jié)構(gòu)借鑒法，顧名思義，是指設(shè)計(jì)時(shí)先避開(kāi)字體的筆畫特征，專注于字體基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)本身的設(shè)計(jì)，是通過(guò)改變字體骨架來(lái)設(shè)計(jì)字體的方法。設(shè)計(jì)師通過(guò)靈活地調(diào)整結(jié)構(gòu)可以快速地改變字體的氣質(zhì)。

其中關(guān)于結(jié)構(gòu)的借鑒，亦可以細(xì)分出兩種方向。第一種是字體結(jié)構(gòu)比例的借鑒：如瘦高的小篆，因中宮內(nèi)縮，字面修長(zhǎng)，給人一種文藝輕靈的感覺(jué)。而扁方的隸書，因中宮外擴(kuò)，字面敦實(shí)，筆畫向左右兩側(cè)伸展蜿蜒，給人一種磅礴大氣的感覺(jué)。

第二種是局部結(jié)構(gòu)的借鑒：如下圖中的招牌，設(shè)計(jì)師對(duì)筆畫較少的“工”字做了局部結(jié)構(gòu)上的復(fù)雜化，這使得“工”字的字面與其他文字趨于一致，提升整體的統(tǒng)一性。而這種結(jié)構(gòu)上的變化特點(diǎn)，我們其實(shí)也可以在《曹全碑》中找到：

1. 字體框架結(jié)構(gòu)的借鑒-以小篆為例

①小篆的簡(jiǎn)介

小纂的來(lái)源，目前較為可靠的說(shuō)法是由秦朝宰相李斯的書法作品。秦朝統(tǒng)一六國(guó)之后，將小篆作為書同文的字體。小篆的代表作有《泰山刻石》、李陽(yáng)冰《千字文》：

小篆字體結(jié)構(gòu)分析：

小篆體勢(shì)修長(zhǎng)，講究對(duì)稱，筆畫停勻，用筆起收不露痕跡，適合表達(dá)端莊、妍美的字體設(shè)計(jì)。小篆的書法呈以下結(jié)構(gòu)特點(diǎn):

案例演示：字體框架結(jié)構(gòu)的借鑒

第一步，以黑體字作為結(jié)構(gòu)參考，用鋼筆工具提取一個(gè)大致的結(jié)構(gòu)，并將整體的結(jié)構(gòu)按照篆書 1:1.5 的比例調(diào)窄：

第二步，按照小篆的上緊下松的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來(lái)調(diào)整筆畫排布的位置

以下方的案例為例，分別嘗試了 1:1.5、1:1.4 這兩種比例的結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)比例 1.5 的無(wú)法適應(yīng)上半部較為復(fù)雜的字形，因此選擇 1.4 的比例延展后續(xù)的字形：

第三步，對(duì)字體筆畫的結(jié)構(gòu)、重心做統(tǒng)一的調(diào)整：

重心調(diào)整沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)和法則，依賴于設(shè)計(jì)師對(duì)于字體的觀察和理解。新手也可以通過(guò)參考系統(tǒng)中自帶的黑體，來(lái)調(diào)整字體內(nèi)部的筆畫關(guān)系：

字體效果：

在現(xiàn)代黑體的基礎(chǔ)上，融入小篆的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使字形曲直有度，溫潤(rùn)自然，適用于女性、新中式的視覺(jué)風(fēng)格。

2. 筆畫結(jié)構(gòu)的借鑒-以楷書為例：

①楷書的簡(jiǎn)介

楷書也叫正楷、真書、正書。從程邈創(chuàng)立的隸書逐漸演變而來(lái)，更趨簡(jiǎn)化，橫平豎直?！掇o海》解釋說(shuō)它“形體方正，筆畫平直，可作楷模?！惫拭瑫?。始于漢末，通行至現(xiàn)代，長(zhǎng)盛不衰?？瑫拇碜饔校虹婔怼缎颈怼?、歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《多寶塔碑》

案例演示：字體筆畫結(jié)構(gòu)的借鑒

1）筆畫結(jié)構(gòu)的借鑒

以下圖為例，相比現(xiàn)代字體中規(guī)整的筆畫，《玄秘塔碑》中文字的筆畫結(jié)構(gòu)帶來(lái)一種輕松活潑的感覺(jué)，這種帶有明顯個(gè)人特征的變化生動(dòng)有趣，，具有自然的書寫美感卻又不影響文字本身的識(shí)別性:

2）提取碑帖的筆畫結(jié)構(gòu)，融入任意楷書字體的筆畫，并對(duì)字體進(jìn)行視覺(jué)比例的整體微調(diào)。

3）字形的應(yīng)用

二、筆觸借鑒法

如果說(shuō)字體的結(jié)構(gòu)比作字體的骨骼，那么每種字形的筆觸，就構(gòu)成了字體的血肉。通過(guò)對(duì)字體筆觸的提煉，我們可以快速塑造字體獨(dú)特的效果。那么當(dāng)我們看到碑帖上的古代字體時(shí)，應(yīng)該如何去借鑒其中的筆觸呢？

筆者建議從兩個(gè)方向來(lái)借鑒筆觸，第一種是筆觸的幾何化：將古代碑帖的筆觸提取出來(lái)，通過(guò)增加現(xiàn)代的幾何感來(lái)提煉概括筆觸，使古代的書寫質(zhì)感進(jìn)行符合現(xiàn)代美學(xué)的演變：

第二種是筆觸的書寫化：指的是根據(jù)文字書寫時(shí)的筆順，模擬書寫時(shí)婉轉(zhuǎn)多姿的曲線變化、靈動(dòng)多變的筆觸細(xì)節(jié)，使字體綻放出書寫的韻味：

1. 筆觸的幾何化-以隸書為例

所謂筆觸的幾何化，就是在深知傳統(tǒng)書寫的基礎(chǔ)上，增加現(xiàn)代的幾何感來(lái)簡(jiǎn)化傳統(tǒng)，保留設(shè)計(jì)師想表現(xiàn)的傳統(tǒng)部分。

①隸書的簡(jiǎn)介

隸書相傳為秦末程邈在獄中所整理，去繁就簡(jiǎn)，字形變圓為方，筆畫改曲為直。改“連筆”為“斷筆”，從線條向筆畫，更便于書寫。隸書的代表作：《禮器碑》、《乙瑛碑》、《郃陽(yáng)令曹全碑》

②隸書字體筆畫特點(diǎn)

隸書因其書寫時(shí)易被竹簡(jiǎn)上的纖維干擾，線條常常被刻意寫成彎曲的狀態(tài)。這種筆畫的彎曲悠揚(yáng)流動(dòng)，具備獨(dú)特的東方美感。

1. 蠶頭燕尾：長(zhǎng)橫波畫是隸書最富個(gè)性的筆畫，要作“蠶頭雁尾”，“一波三折”，起筆向左逆鋒落紙，翻鋒隆起做蠶頭，鋪毫向右行筆，筆盡處頓筆向右上方斜提作雁尾收筆。
2. 隸書的撇畫和捺畫也盡量向左右開(kāi)張，上下的豎畫則較為短平。中宮外擴(kuò)，形成了禮博大氣象

③案例演示：筆觸的幾何化

1）隸書筆畫的幾何化提煉，以橫筆為例：使用干凈利落的幾何線條來(lái)模擬隸書橫筆的彎曲走勢(shì)，在保留筆法特征的同時(shí)，使其更復(fù)合現(xiàn)代的審美。

2）按照相同的邏輯對(duì)所需要的筆畫進(jìn)行幾何化的提煉：

3）將筆畫應(yīng)用在字體上：

2. 筆觸的書寫化-以行楷為例

①行楷的簡(jiǎn)介

行楷書的字形是在楷書的點(diǎn)畫基礎(chǔ)上，略加變動(dòng)而適于連筆書寫的一種實(shí)用性很強(qiáng)的書體，是楷書的快寫體。簡(jiǎn)而言之，就是使字的書寫更加靈活，加快書寫速度，節(jié)省書寫時(shí)間。行楷將楷書的體勢(shì)、點(diǎn)畫變得圓轉(zhuǎn)連帶、變化多樣。因?yàn)樵跁鴮憰r(shí)，楷書的成分多，只是略有行書的筆意，因此叫行楷。

行楷代表作品：王羲之《懷仁集王羲之書圣教序》、趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》、王羲之《蘭亭集序》：

②行楷的筆觸特點(diǎn)：

1. 行筆輕盈：運(yùn)筆輕松、線條會(huì)隨著落筆有明顯輕重變化，字體曲線流暢、明快
2. 點(diǎn)畫靈動(dòng)：點(diǎn)畫圓轉(zhuǎn)連帶連帶顯露，點(diǎn)、鉤、挑等動(dòng)感筆畫、使得字體看起來(lái)跌撲縱躍，蒼勁多姿

③案例演示：筆觸的書寫化

1）以“字形”為例，在書帖中找到所需設(shè)計(jì)的字形，觀察古人在書寫文字時(shí)的筆順以及書寫時(shí)的節(jié)奏變化。

2）使用秀麗筆模擬在紙上模擬書譜中的書寫，理解書帖中各種書寫方式下筆畫生成的原因，感受文字筆畫間留白的空間感。

3）根據(jù)書寫的連貫性和筆畫走向，在基礎(chǔ)字體的上增加不同程度的書寫細(xì)節(jié)，并在嘗試的過(guò)程中不斷地平衡可視性和書寫感：

4）字型的應(yīng)用：

結(jié)語(yǔ)

作為傳承五千多年的古老文化，中華文字獨(dú)有的構(gòu)成形態(tài)和字體細(xì)節(jié)讓我們的字體歷史中蘊(yùn)含著無(wú)窮的設(shè)計(jì)靈感。筆者分別通過(guò)分析古代字體的結(jié)構(gòu)&筆畫特征，給大家演示了如何通過(guò)借鑒古代文字來(lái)進(jìn)行字體設(shè)計(jì)的兩個(gè)視角。而希望通過(guò)這兩個(gè)視角，可以幫助新人設(shè)計(jì)師捕捉到中文字體設(shè)計(jì)的美感。

而又正如過(guò)去每一種字體出現(xiàn)的背后，伴隨了書寫工具的演變一樣?，F(xiàn)如今最火的 AIGC 已經(jīng)通過(guò)其強(qiáng)大的模仿能力逐步成為了設(shè)計(jì)師們的生產(chǎn)工具，想必在不遠(yuǎn)的將來(lái) AI 也將一定會(huì)捕捉漢字的美感，成為字體的生產(chǎn)工具。

附錄

1. 書法字典：如何查詢不同字體的寫法 http://www.shufazidian.com/
2. 書格：在線古籍圖書館 https://new.shuge.org/
3. 李明君《中國(guó)美術(shù)字史圖說(shuō)》
4. 蔣勛《漢字書法之美》
5. 字體的基礎(chǔ)知識(shí)：justfont 字體口袋書 https://learn.justfont.com/pocketbook/
6. 隸書的基本特征 https://zhuanlan.zhihu.com/p/344483068
7. 怎樣讓楷書結(jié)構(gòu)穩(wěn)定 https://zhuanlan.zhihu.com/p/105923808
8. 字體的性格與氣質(zhì) https://www.sumaarts.com/share/723.html

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