自電影和電視劇有片頭這一組件開始，影片本身，就是一個純天然的素材來源。不過就像艾美獎的最佳片頭獎的變遷歷史所反映的一樣，它一開始就是稍稍區(qū)別于「影片剪輯」的一門「平面」設(shè)計藝術(shù)——最開始片頭設(shè)計是并進(jìn)平面視覺設(shè)計領(lǐng)域的（Outstanding Graphic Design and Title Sequences）的。

最近20年，3D 視覺藝術(shù)的崛起并沒有徹底替代傳統(tǒng)的視覺影像剪輯，使用影像剪輯來呈現(xiàn)一部劇集作品本身的內(nèi)容、精神、氣場，同樣可以做到極致。一張照片，一段速剪，在頂級的片頭設(shè)計工作室和團(tuán)隊手上，擁有多少可能性，玩出多少花樣，你真的難以想象。

這次我們精心選擇了8部英美劇集，它們都使用了影像作為片頭設(shè)計的基礎(chǔ)物料，但是其中的處理手法則各有特色，心思之精巧，拿捏之細(xì)膩，令人嘆服。

《現(xiàn)代愛情》——屬于愛情的剪影

2019最溫暖治愈的美劇《現(xiàn)代愛情》，改編自《紐約時報》（New York Times）的同名人氣專欄「Modern love」的真實(shí)投稿。第一季共8集，每集為一個獨(dú)立的與「愛」相關(guān)的小故事，講述著都市男女的相遇、分離和重聚。不僅局限于講述愛情，也關(guān)乎友情等其他情感。所有的劇情都是根據(jù)專欄上那些讀者投稿的屬于自己的真實(shí)感情故事改編而來，溫情滿滿。

除了打動人心的劇情，《現(xiàn)代愛情》的片頭更是讓人印象深刻。伴隨著輕快的片頭曲《Setting Sail》，一張張不同場合下情侶們親吻擁抱的照片閃現(xiàn)在眼前。與劇情源于真實(shí)的宗旨一致，片頭的所有照片也都源于「Modern love」專欄的真實(shí)投稿。愛，無關(guān)性別、年齡、身份與膚色，只因愛本身而存在。

《唐頓莊園》——古典優(yōu)雅的玄機(jī)

《唐頓莊園》共6季，從2010年開播至今一直是深受喜愛的經(jīng)典英式古典劇。故事設(shè)定在英王喬治五世在位時位于約克郡的「唐頓莊園」，呈現(xiàn)了英國上層貴族與社會底層的仆人們在等級制度森嚴(yán)的社會環(huán)境里的百態(tài)故事。讓不少厭倦了現(xiàn)代枯燥生活的觀眾，找到了窺探另一個世界的窗口。整部劇都沉浸在美麗的優(yōu)雅與憂傷的懷舊氛圍之中。是PBS有史以來收視率最高的劇，獲得69項(xiàng)艾美獎提名與15項(xiàng)大獎。

片頭并未直接出現(xiàn)人物或通過劇情片段陳述人物關(guān)系，而是運(yùn)用一組長鏡頭展現(xiàn)莊園古堡的房間布局以及精致考究的物件。標(biāo)注房間名字的搖鈴板上鈴鐺想起，管家將銀質(zhì)餐具擺放整齊，桌上的花瓶換了最新鮮的花，水晶燈被女仆打掃得一塵不染......喬治五世時期英國上層貴族的精致生活就這樣在不到1分鐘的幾組鏡頭里向我們呈現(xiàn)出來。主旋律為充滿英倫風(fēng)情的古典弦樂，優(yōu)雅又蕩氣回腸，仿佛在隱喻這看似寧靜的城堡其實(shí)暗藏玄機(jī)。一個家族的興衰成敗仿佛都在一首歌里體現(xiàn)得淋漓盡致。

《神探夏洛克》——偵探的上帝視角

深受大家喜愛的《神探夏洛克》想必不需要過多的介紹。這部BBC出品的英國迷你劇已出到第4季，一直保持高分水準(zhǔn)。將大家耳熟能詳?shù)拇髠商礁柲λ沟墓适卤尘?，?9世紀(jì)的大英帝國搬到了21世紀(jì)繁華熱鬧的倫敦。老故事新演繹，充滿熟悉又陌生的奇妙感。

片頭運(yùn)用了「移軸攝影」的手法來呈現(xiàn)俯瞰倫敦的景象，整個城市如同人造的微縮景觀。鏡頭由都市遠(yuǎn)景的宏觀世界開始，到顯微鏡下的微觀世界結(jié)束，宛如查案抽絲剝繭不放過任何細(xì)節(jié)和可能性的偵辦過程。各種案件相關(guān)的線索片段與車水馬龍的都市場景被蒙太奇處理，營造出符合偵探片的神秘感與戲劇性。經(jīng)典的片頭樂響起，是的，你們的Sherlock又回來了。

《遠(yuǎn)大前程》——精致的成長嬗變

由BBC出品改編自狄更斯晚年杰作《Great Expectations》的英劇《遠(yuǎn)大前程》，是為紀(jì)念這位英國偉大文豪200周年誕辰的特別獻(xiàn)禮。狄更斯的曾曾曾外孫哈里·勞埃德還特別出演了影片中主人公皮普的好友赫伯爾特。影片講述了從小父母雙亡生活在社會底層的男孩皮普，因偶然的機(jī)會結(jié)識貴族小姐繼而思想發(fā)生轉(zhuǎn)變，在愛恨情仇中成長，尋找身份認(rèn)同與自我價值的「成長史」。展現(xiàn)了狄更斯對人性與人生的深刻認(rèn)知。

《遠(yuǎn)大前程》的片頭曾在2012年獲得第64屆艾美獎的「最佳片頭設(shè)計獎」。片頭通過多個角度以及大量的局部特寫，完整地呈現(xiàn)出一只蝴蝶破繭成蝶的全過程。用意象點(diǎn)題，表達(dá)主人公皮普成長蛻變的主題。和劇集體現(xiàn)出的精致美麗的服化場景一樣，片頭的視覺設(shè)計也充滿優(yōu)雅的氣質(zhì)與讓人驚艷的美感。簡單卻極具視覺張力。

《心靈獵人》——閃現(xiàn)的森冷與驚悚

FBI 探員并不是一開始就精通犯罪心理學(xué)的。大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的這部《心靈獵人》就講述的FBI 內(nèi)部最初創(chuàng)建整個科學(xué)探案體系的兩位 FBI 探員的故事。跟隨著他們的腳步，逐步走入上世紀(jì)一個個連環(huán)殺手的內(nèi)心深處，在訪談、罪證和犯罪現(xiàn)場之間穿梭，這些喪失人性的怪物的過往和心中，建立犯罪心理學(xué)和犯罪科學(xué)的基石。

這是一系列晦暗冷硬的故事的集合。對抗傳統(tǒng)、慣性和固有印象是一件艱難的事情，而兩位探員為數(shù)不多的倚靠，是錄音訪談，犯罪側(cè)寫，還有緩慢提升的破案率。這部美劇的片頭，采用了略顯詭譎的配樂，而主要的畫面則是探員組裝經(jīng)典的開盤式錄像機(jī)的過程，質(zhì)感極強(qiáng)。精妙的地方在于，為了渲染出影片的驚悚懸疑的氛圍，畫面中會極快地閃現(xiàn)犯罪現(xiàn)場，就像劇中難以拿捏的犯罪心理，你知道它存在，但是看不清，捏不住。這種感覺非常到位。

《國土安全》——老照片里的惶然躁郁

在反恐劇這個類別當(dāng)中，《國土安全》有著近乎不可替代的地位。和緊湊且緊張的《24小時》相比，《國土安全》的劇情走向更加躁動不安，在不確定的因素。供職于中情局反恐部門的探員 Carrie 從青春期就罹患躁郁癥，和這種病癥相處并不容易，但卻讓她在紛繁雜亂的線索當(dāng)中，更能察覺到關(guān)鍵，尋找真相。利益和欲望，背叛與忠誠，國家和個人，所有的一切都交織在一起?？偰茏プ【€索的 Carrie 有著游走發(fā)掘真相的天賦，卻沒有讓自己享有幸福的能力。她抓得住線索卻抓不住自己的命運(yùn)，總能平息事態(tài)卻平息不了自己的情緒。

《國土安全》的片頭就是在這樣充滿不安和冷感的音樂和關(guān)于反恐的錄音聲中逐漸鋪開。國家安全和反恐相關(guān)的視頻剪輯當(dāng)中，閃過屏幕的畫面全都是 Carrie 的生活照和視頻，國家戰(zhàn)爭和個人經(jīng)歷構(gòu)成對比?；蝿印⒎D(zhuǎn)、負(fù)片甚至錯位的視頻效果，搭配低飽和度甚至黑白的畫面，營造出極其強(qiáng)烈的不安感和疏離感，也隱喻著 Carrie 起伏波動的精神狀態(tài)，以及波譎云詭的劇情走向。Carrie 青少年時期帶著面具的造型，和劇中時常變臉的她，相互呼應(yīng)。

從藝術(shù)感上來說，《國土安全》的片頭可能并不夠突出，但是忠實(shí)而深刻地呈現(xiàn)出劇集的精神內(nèi)核。

《紙牌屋》——宏大敘事下的權(quán)謀詭計

撇開劇情以外演員的私生活不談，《紙牌屋》這部「架空」式的美國政壇劇是相當(dāng)不俗的。下木總統(tǒng)的白宮上位之路并不平坦，宏偉的白宮，窗明幾凈的辦公室，雅致高級的酒會，義正嚴(yán)詞的聲明，這些表面上的光鮮之下，全都是森冷的黨爭和同儕間的齟齬，陰險的手段和狡詐的話術(shù)相互交織，《紙牌屋》所演繹的似乎就是某個平行宇宙里的白宮政治眾生相。

大概也正是因此，《紙牌屋》的片頭剪輯素材大都是華盛頓街頭空鏡、城市的天際線、雕塑、房屋等等等等。加速播放的鏡頭里，光影變換，仿佛暗示著白宮里人來人往，職位新舊更迭，唯一不變的只有這些建筑和政治斗爭本身。明亮宏大的場景來回切換，音樂卻多少顯得詭譎，這樣的設(shè)計和整個劇的氣質(zhì)，空前統(tǒng)一。

視頻從白天變?yōu)橐雇?，《紙牌屋》的片頭開始有更為清晰的時間感，從昂揚(yáng)變?yōu)樯畛痢：诎到蹬R，為每一個心思深沉的政客鋪開戰(zhàn)場，為陰謀設(shè)好舞臺，給詭計一片天地，這就是美國政治的《紙牌屋》。

《真探》——推向極致的雙重曝光

2014年開播的《真探》可以說是一開播就被封神了。這部美劇如今已經(jīng)播出3季了，每季一個罪案故事，每個故事都有著相似的陰郁深冷的氣質(zhì)，微微泛黃的影象語言之下，罪犯和警察都有著難以抹除的森然氣質(zhì)。罪案，謎團(tuán)，宗教，過往復(fù)雜的警察，癲狂極端的罪犯，令人抓狂的環(huán)境，邊緣的城鎮(zhèn)，這一套劇集有著令人著迷的因素，也以獨(dú)特而細(xì)膩的視覺語言呈現(xiàn)出來。

第一季《真探》的片頭設(shè)計以近乎碾壓的姿態(tài)，榮獲了2014 年的艾美獎最佳視覺設(shè)計獎。相比于其他的片頭設(shè)計，《偵探》并沒有使用3D建模來抽象出整個劇集的符號，而是借由大量的雙重曝光的影象藝術(shù)，將當(dāng)季的角色和場景重合、疊加在一起，而他們的情緒、精神和隱喻都藏在這些疊加的場景和姿態(tài)當(dāng)中，悄無聲息地呈現(xiàn)，以一種緩慢彌漫的氛圍，堅定地包圍每一個觀者。

《真探》這短短2分鐘的片頭，幾乎將雙重曝光玩到了極致。有時候是景中藏人，有時是人透入景，有的時候，則是在一個身形中藏另一個影子。角色姿態(tài)各異，或俯仰，或顧盼，心神似在別處。景色同樣是精心挑選，有燃燒的火，有飄搖的云，有惶然的鳥，有沉郁的水，有森然夜色，也有陰冷宅邸。人性深藏難知深淺，場景變遷映襯心境。

《真探》并不是一部令人舒適的劇集，卻是一部令人著迷的影像大作。

文 /?@-AmberDu白- ?@陳子木

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