編者按：做版式設(shè)計(jì)的同學(xué)，經(jīng)常會(huì)遇到客戶給的素材不夠，信息不夠，圖太少，今天@南征南征?用工作中的一個(gè)實(shí)戰(zhàn)案例，幫你用版式設(shè)計(jì)的方法解決這個(gè)難題，來收！

創(chuàng)作背景：

企業(yè)畫冊(cè)中行業(yè)速覽版塊，客戶在設(shè)計(jì)中希望把世博會(huì)中國館作為設(shè)計(jì)的核心，并且希望看到多個(gè)角度的變化。這個(gè)項(xiàng)目我認(rèn)為特別適合作為教程出現(xiàn)，幫助年輕設(shè)計(jì)師在版式變化上能有更多的思路。

真正明白版式變化不在于“形”（不僅是文字圖片互相更換位置而已）而在于“意”（更注重設(shè)計(jì)時(shí)客戶訴求，思維切入點(diǎn)，當(dāng)我們有不同的切入點(diǎn)，素材信息的關(guān)系不同時(shí)，版面會(huì)完全不同，所謂的版式自然也就形成了不同）。

我們講解的核心在于，并非為了客戶，而是借此訓(xùn)練自己，讓自己的思路徹底打開。通過此項(xiàng)目我們從最初的文字開始，分解客戶信息，文字背后的感受，通過文字理解訴求，展現(xiàn)表達(dá)對(duì)象。這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)之前自己在設(shè)計(jì)時(shí)更注重形式感消失了，你會(huì)更加關(guān)注信息本身，愿意去了解它，清楚的明白信息的目的后，主次后，自然就完成了畫面。

設(shè)計(jì)的形式感是基于信息本身的，依托這些關(guān)系，再配合設(shè)計(jì)信息的組合，利用局部強(qiáng)調(diào)對(duì)比等關(guān)系，完成這個(gè)項(xiàng)目。

我們先從基礎(chǔ)版面開始，上面只有客戶提供的文字和信息，然后我們根據(jù)客戶訴求，來展示這些可能。我們可以從不同角度尋找解讀項(xiàng)目的方向，從具象與抽象之間尋找，具象內(nèi)借物喻物，用局部表達(dá)整體。用另外一個(gè)物體隱喻的表達(dá)對(duì)象的氣質(zhì)（如紅色就具備中國這個(gè)概念）榫卯的結(jié)構(gòu)就是用局部表達(dá)了整體。

很多設(shè)計(jì)師也很關(guān)心具體的形式，我們也可以考慮這些方向：重復(fù)交錯(cuò)、節(jié)奏韻律、對(duì)稱均衡、對(duì)比調(diào)和、比例適度、變異秩序、虛實(shí)留白、變化統(tǒng)一。

有了這些變化，就可以讓自己的知識(shí)庫更加完善，從而更加輕松的面對(duì)客戶。

這是基礎(chǔ)文字和客戶基本訴求素材（中國館的建筑照片）這時(shí)很多設(shè)計(jì)師第一時(shí)間，關(guān)心的問題是，信息太少，圖太差。然后會(huì)抱怨客戶提供的素材不夠完整，很多時(shí)候我們經(jīng)常會(huì)遇到這類字少，圖少的問題，今天我們就來用這個(gè)案例來講解，字少的時(shí)候如何設(shè)計(jì)。

素材單一是我們要優(yōu)先解決的問題，在缺少信息和素材的時(shí)候我們需要主動(dòng)去尋找素材，所以設(shè)計(jì)師找到了這些新的素材（下方視頻中會(huì)詳細(xì)講解）每個(gè)素材特征不同，有的設(shè)計(jì)師認(rèn)為1，2最難利用，我們這次教程就從最難的入手。

素材一，是中國館的結(jié)構(gòu)圖。根據(jù)客戶訴求是前提，客戶需要中國館，我們可以把中國館拆解開，通過結(jié)構(gòu)的形式表達(dá)客戶概念。

1. 榫卯結(jié)構(gòu)代表了傳統(tǒng)特征；2. 中國紅是我們國家視覺特征；3. 極具中國特色的“東方之冠”的外形設(shè)計(jì)；4. 篆字的二十四節(jié)氣印于其上：5. 屋頂花園，“新九州清冕”初露風(fēng)采。

現(xiàn)在我們畫面的信息會(huì)比之前豐富了很多，我們以客戶信息素材為核心，向外擴(kuò)展除了建筑設(shè)計(jì)的概念，建筑的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。很多項(xiàng)目都可以如此，客戶對(duì)設(shè)計(jì)是不夠了解的他所提供的僅僅是他們做理解的信息范圍，所以需要設(shè)計(jì)師幫助客戶一起策劃，一起對(duì)設(shè)計(jì)內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充。很多時(shí)候我們抱怨客戶不提供，而是客戶不知道要提供什么，所以才付費(fèi)給我們，讓我們?cè)O(shè)計(jì)師來創(chuàng)造新的形象。

每一本畫冊(cè)我都當(dāng)做一個(gè)全新的品牌來做，重新規(guī)范，增補(bǔ)客戶的需求，考慮保留的，傳承的和需要剔除的。

有了以上這些，我們認(rèn)為還不夠，還可以更多信息，比如場館位置，造型特征，建筑面積主題等等。

這是第一種設(shè)計(jì)形式，我們把它成為拆分式。

同樣是對(duì)信息的拆解，這次不僅是把建筑的結(jié)構(gòu)拆解開，還把平面構(gòu)成的方式和素材進(jìn)行了結(jié)合，素材和色塊的前后關(guān)系，3x3的結(jié)構(gòu)讓可以讓畫面更加豐富（視頻中有更詳細(xì)的設(shè)計(jì)概念）

設(shè)計(jì)方式大致相同，唯一區(qū)別在于標(biāo)題一個(gè)是書法一個(gè)中英文對(duì)照。

平時(shí)客戶的一個(gè)建議可能只需要改動(dòng)細(xì)節(jié)即可，也許不需要太大動(dòng)干戈，就可以滿足客戶訴求。

素材二，不同的素材就是不同的切入點(diǎn)，每次調(diào)整思路不見得是大刀闊斧，也許一個(gè)小細(xì)節(jié)的利用就可以讓內(nèi)容方向大不相同。

我們用的是中國館的抽象外形，這個(gè)外形體積不夠龐大，很難樹立畫面的氣勢(shì)感，所以我們反其道而行之，用了大面積的紅色，通過反白讓這個(gè)圖形變得更得搶眼，并且文字信息改用，中國館設(shè)計(jì)師的信息，并且利用其一句文案讓畫面變得更加具有人文氣息。（所有的這些變化都是基于前面我們對(duì)信息開發(fā)的這個(gè)思路，只是后面我們開發(fā)了不同的方向和小細(xì)節(jié)而已）

在同樣的基礎(chǔ)變化中，添加了結(jié)構(gòu)變化的分解圖，每一個(gè)畫面的小調(diào)整都是思路的豐富與刪減。

我們?cè)诖蟾膭?dòng)時(shí)也要具備微調(diào)的能力。

素材三，用大面積的紅色，反襯出建筑，我們回憶中國館最初的圖片素材，太過樸實(shí)，現(xiàn)在我們換個(gè)角度，在建筑周圍連帶一些環(huán)境，讓整體的更具有透視性，大面積的紅色，有人會(huì)擔(dān)心過度搶眼，在整本畫冊(cè)中偶爾出現(xiàn)一頁如此搶眼的內(nèi)容，將會(huì)很好的記憶點(diǎn)（有時(shí)候設(shè)計(jì)師可以嘗試一些變化，不用過度保守，另外每個(gè)客戶喜好訴求不同，不能一概而論，各自客戶習(xí)慣不同，望各位不要用自己的客戶經(jīng)驗(yàn)來判斷，畢竟千人千面，感謝）

這個(gè)案例是我個(gè)人比較喜歡的，第一用了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的碰撞，上方是現(xiàn)代的中國館，下方是傳統(tǒng)的建筑的飛檐斗拱。非常能夠說明兩者的傳承關(guān)系。但是，因?yàn)橹黝}已經(jīng)很明確的情況下，周圍信息太過龐雜，所以影響了主體，比較可惜，但依然是一個(gè)好想法，值得保留。

這里是一些設(shè)計(jì)的好想法，但是細(xì)節(jié)還可以有很大提升的案例，比如左側(cè)扇子和建筑的結(jié)合，及其巧妙，右側(cè)扇子和餅狀圖改變很好，但是在設(shè)計(jì)上結(jié)合度相對(duì)較低。

同樣是二者結(jié)合，這位設(shè)計(jì)師用的在建筑外形上進(jìn)行組合。

平庸的建筑，但是因?yàn)橛辛说仄骄€，和背后的信息，讓畫面充滿了空間感。

入選的原因在于，有別于其他設(shè)計(jì)師的思路，當(dāng)我們思維進(jìn)入瓶頸和習(xí)慣的時(shí)候，需要不同的聲音。

從這里開始不再是之前素材的應(yīng)用，更多是地理，文化，環(huán)境背景的展現(xiàn)。

文字當(dāng)中把，篆，九，冠，紅提煉出來，有別于之前比較現(xiàn)代的設(shè)計(jì)形式。

我們考慮目標(biāo)對(duì)象（建筑外形，中國文化（在中國文化中水墨是一個(gè)顯著特點(diǎn)之一），從水墨有了第一步的延展，筆觸是水墨的延展形態(tài)，從這個(gè)地方可以塑造出更多的造型和元素。

壓軸大戲，傳統(tǒng)，現(xiàn)代二者結(jié)合，現(xiàn)代的建筑，傳統(tǒng)的水墨，在配合一點(diǎn)點(diǎn)的光影效果把強(qiáng)烈的時(shí)空感受展現(xiàn)出現(xiàn)，功能上，對(duì)場館有介紹，特征有提取，地圖有重新繪制，建筑圖等信息一一配合，從多個(gè)方面表現(xiàn)出客戶的訴求。

兩個(gè)方案，不同的裝訂方式，中縫如果夠平展，我們可以考慮這樣的形象畫面，紅、冠、篆、宴。

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投稿者：@南征南征

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