我們?cè)缫蚜?xí)慣了使用 PS 這樣的軟件來對(duì)照片進(jìn)行后期處理，但是在接近200年的攝影歷史上，PS 出現(xiàn)的時(shí)間太短了。在沒有軟件和電腦的時(shí)代，高手們依然可以借助千奇百怪的方法來修圖，效果極其驚艷。

質(zhì)感超強(qiáng)的手工彩色濾鏡

在彩色膠片出現(xiàn)之前，通過后期技術(shù)來實(shí)現(xiàn)彩色效果，是當(dāng)時(shí)很多攝影師和先鋒的測(cè)試者所追求的技術(shù)。熟悉成像原理攝影師其實(shí)已經(jīng)找到了拍攝彩色照片的大概的方向，比如使用濾鏡。

1897年加入英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)的 John Cimon Warburg 就是這樣的一個(gè)先鋒的探索者。出身富裕的 John 從小就患上慢性哮喘，身體抱恙，使得他很難找到一個(gè)適合他的全職工作。這也使得他將更多的精力乃至于資金投入到他自己的攝影愛好當(dāng)中。這也促使他最終發(fā)明了「Autochrome」攝影技術(shù)。

這一技術(shù)說起來并不復(fù)雜，在傳統(tǒng)的相機(jī)鏡頭之外覆蓋上染有紅、藍(lán)、綠三色的玻璃濾鏡，通過長(zhǎng)時(shí)間的曝光，最終通過反應(yīng)生成天然的彩色影像。相比于后期上色，John 的 「Autochrome」技術(shù)能夠帶來更加自然的成像效果，不過由于這種借助淀粉上色的濾鏡的成像機(jī)制，使得影像表面會(huì)呈現(xiàn)出天然的噪點(diǎn)效果。

而這一「缺陷」在實(shí)際視覺上，反而呈現(xiàn)出更為夢(mèng)幻的效果。

當(dāng)然，毫無疑問這樣的照片所呈現(xiàn)出來的質(zhì)感很獨(dú)特，但是「Autochrome」 技術(shù)本身存在局限性。雖然讓原本麻煩的「后期」變成了明顯更加便捷的「同期濾鏡」，但是在處理效果的豐富度上，依然有相對(duì)單一。

有的攝影師開始在相機(jī)本身以及相片上動(dòng)腦子。

凡士林抹鏡頭的物理磨皮法

由于早期攝影本身的成本高昂，相機(jī)難得，拍照對(duì)于很多人而言，本身是一件審慎而高昂的消費(fèi)。這也使得肖像照在很長(zhǎng)一段時(shí)間里面，都是影樓所提供的主要服務(wù)。

想要讓相機(jī)捕捉到人像表面更加柔順自然，在當(dāng)年還沒有UV鍍膜的相機(jī)鏡片的外層涂抹上一圈凡士林，最終能夠帶來堪比磨皮的效果。這一技術(shù)出現(xiàn)的時(shí)間很早，具體誰是開創(chuàng)者已不可考，但是在隨后的幾十年間一直有攝影師間歇性地使用。

考驗(yàn)技巧的刀片刮蹭修片法

早期以銀鹽為成像介質(zhì)的攝影技術(shù)，決定了照片最終的成像效果只能是黑白。如果使用刮刀輕輕刮蹭黑色的部分能夠讓這些部分逐漸變淺，露出相片本身的白色底色，這件事情讓相片的后期處理成為了可能。

這一技術(shù)在當(dāng)初給各國(guó)皇族的攝影作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。英國(guó)的亞歷山德皇后「青春永駐」的名頭很大程度上就是得益于當(dāng)時(shí)攝影師的堪稱絕技的后期磨皮修整技術(shù)。

這組拍攝于同一時(shí)期的照片，右邊這張有著很明顯的修整處理的痕跡。通過刮刀刮蹭和恰到好處的上色修補(bǔ)技術(shù)，將皇后面部的皺紋去掉，甚至還針對(duì)眼睛等細(xì)節(jié)進(jìn)行了巧妙的柔化處理，最后讓皇后在視覺層面上年輕了好幾十歲。

手工上色做后期處理這件事情，其實(shí)很多人都想到了。

曾經(jīng)是主流的手工著色技術(shù)

19世紀(jì)上半葉出生在英國(guó)的 William Saunders ，在1860年以工程師的身份來上海工作，并隨后重返英國(guó)。1862年，當(dāng)他重新回到上海的時(shí)候，帶著相機(jī)，創(chuàng)建了屬于自己的「森泰」照相館。作為一名熱衷于人物和肖像攝影的英國(guó)攝影師，清末魚龍混雜的上海是一個(gè)絕佳的攝影創(chuàng)作之地。

從販夫走卒到名流仕女，他拍攝了大量的的肖像攝影作品。

為了讓這些精心拍攝的肖像照片更具視覺吸引力，結(jié)合黑白照片原有的光影層次，以及被拍攝對(duì)象的原有著裝和布景特征，他給這些照片手工上色，再進(jìn)行二次沖洗處理。

手工上色對(duì)于照片的后期處理有著極強(qiáng)的可控性，不過對(duì)于攝影師或者上色者的要求會(huì)非常高。William 的很多照片都被刊發(fā)在報(bào)紙和雜志上，而他的很多傳世作品也借由這些印刷品留存了下來。

而隨著時(shí)間推移，在清末民初，中國(guó)很多影樓中，黑白攝影+后期上色成了標(biāo)配。直到新中國(guó)成立，很長(zhǎng)的一段時(shí)間里面，借助上色來進(jìn)行后期處理，都是一門專業(yè)且門檻較高的技術(shù)。

當(dāng)然，我們常說「解決不了問題，就解決提出問題的人」，這樣的思路并不只是我們能想得到。

用「修臉」替代「修片」

在相機(jī)和照片上進(jìn)行后期處理雖然靈活，但是并非一勞永逸的辦法。醫(yī)美整容在上世紀(jì)初就已經(jīng)出現(xiàn)，從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，很多的明星都經(jīng)歷過整容。而經(jīng)過這樣的「后期」處理之后，拍照效果確實(shí)有質(zhì)的提升：

比如瑪麗蓮·夢(mèng)露就整過鼻翼和牙齒：

而拔過后槽牙的德國(guó)歌手 Marlene Dietrich 臉型也更加上鏡了：

女星周旋的「后期」效果也相當(dāng)過硬：

當(dāng)然，我有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了。

但是對(duì)于充滿想象力的攝影師而言，攝影本身的可能性有多大，取決于他的動(dòng)手能力和想法。這就不得不提到一位著名的電影人，喬治·梅里埃。

驚才絕艷的攝影「魔術(shù)」

曾經(jīng)經(jīng)營(yíng)過魔術(shù)和木偶戲劇院營(yíng)生的 喬治·梅里埃在盧米埃爾兄弟的影響下，喜歡上了電影這門藝術(shù)。

梅里埃不僅自己制造了攝影機(jī)，而且于1875年在蒙特利爾創(chuàng)造了世界上第一個(gè)攝影棚，這里他可以按照自己的想法進(jìn)行布置各種裝置和布景，并且在此基礎(chǔ)上拍攝屬于自己的電影。

借助巧妙的布景來營(yíng)造景深，借助「停機(jī)再拍」的方法實(shí)現(xiàn)了膠片剪輯，通過微縮模型布景來構(gòu)建場(chǎng)景，推進(jìn)敘事，借助煙霧來強(qiáng)化效果，梅里埃用前期布景和裝置藝術(shù)，來彌補(bǔ)了后期制作的不足，即使是固定單機(jī)位的拍攝，都能夠進(jìn)行復(fù)雜多變的敘事。

1902年他的《月球旅行記》在巴黎上映時(shí)，萬人空巷。他不僅是電影藝術(shù)的先行者，而且真正開拓出了諸多分支領(lǐng)域。關(guān)于喬治·梅里埃的故事，在電影《雨果》中有更加藝術(shù)化的呈現(xiàn)。

不過前期布景和攝影「魔術(shù)」再怎么強(qiáng)，也是替代不了后期的完善。更加靈活自由的暗房技術(shù)，其實(shí)更加接近于咱們今天所說的后期修圖。

精確專業(yè)的暗房技術(shù)

為了記錄二戰(zhàn)之后的真實(shí)影象，1947年，瑪格蘭圖片社成立于法國(guó)巴黎?，敻裉m圖片社旗下有包括卡蒂埃·布列松在內(nèi)的諸多著名的新聞攝影師，它本身是整個(gè)攝影史和近現(xiàn)代史當(dāng)中，繞不過的重要存在。

很多重要的經(jīng)典瞬間，都是通過瑪格蘭圖片社的攝影師和他們的相機(jī)所記錄，比如下面這張叼著雪茄的切.格瓦拉。

但是，這些照片的最終呈現(xiàn)，繞不過專業(yè)負(fù)責(zé)后期的暗房師。從攝影底片到最終呈現(xiàn)的照片，暗房師通過精密計(jì)算和細(xì)致操作，最終讓照片中的每個(gè)元素，近乎完美地貼合照片中的內(nèi)容場(chǎng)景，以及攝影師想要表達(dá)的內(nèi)容。比如這張經(jīng)典的《詹姆斯·迪恩在時(shí)代廣場(chǎng)》的照片：

瑪格蘭圖片社的首席暗房師 Pablo Inirio 在初次洗出來的照片上，進(jìn)行了復(fù)雜的注釋和計(jì)算。6秒的處理時(shí)間真的能夠讓圖片中的大樓按照自己想要的效果來呈現(xiàn)嗎？但根據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐，這些計(jì)算是能夠幫他實(shí)現(xiàn)不同的影調(diào)，進(jìn)行不同的表達(dá)。

原相片曝光不足，對(duì)比度較低，主體不夠清晰，而有針對(duì)性的暗房技術(shù)，則真的帶來了截然不同的感覺，創(chuàng)造了不同的敘事。

同樣的，奧黛麗赫本的這張照片，也是經(jīng)過計(jì)算之后找到了更合理的處理方案，通過暗房處理之后，讓赫本的面部表情和車門上的反射更加清晰，增強(qiáng)了整張照片的故事性。這就是暗房師的神奇技術(shù)。

摳圖，模糊，蓋印，這些我們所熟悉的術(shù)語，其實(shí)都是來自于暗房技術(shù)。

畫筆修復(fù)，裁剪，拼接，和我們?nèi)缃裉幚韴D層如出一轍。通過多張底片疊加曝光，實(shí)現(xiàn)「疊底」的效果，類似這樣的技術(shù)還有很多。暗房師簡(jiǎn)直就是人形PS。

但是在暗房當(dāng)中，暗房師更多的是通過曝光時(shí)間控制和浸泡顯影液來針對(duì)照片的每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行精確細(xì)致的處理，讓暗房的后期處理服務(wù)于攝影表達(dá)。

即使是像Pablo Inirio 這樣的專業(yè)暗房師，每一張照片都要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的處理、演算和沖洗，才能洗出真正對(duì)的效果。（而攝影師的拍攝同樣重要?。?/p>

但是電腦的誕生，數(shù)字化的后期處理開辟了一個(gè)全新的時(shí)代。

時(shí)下主流的數(shù)字修圖

《星球大戰(zhàn)》的成功和盧卡斯影業(yè)旗下的子公司「工業(yè)光魔」是分割不開的。

工業(yè)光魔和電影產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)著整個(gè)數(shù)字領(lǐng)域的發(fā)展和進(jìn)步，我們所熟知的MP3、Avid、HD、HiRes、Dolby 這些概念和標(biāo)準(zhǔn)，無一不是和他們有著深入的關(guān)聯(lián)。說盧卡斯影業(yè)是世界數(shù)字媒體的「黃埔軍?！共⒉粸檫^。

后來創(chuàng)立 Adobe 公司的 John Warnock 就是出自工業(yè)光魔，即便是他一手帶出來的 Photoshop 軟件，目前也公認(rèn)是植根于「工業(yè)光魔」和盧卡斯影業(yè)。

最初的 Photoshop 1.0 是運(yùn)行在 MacOS 平臺(tái)上，并且隨后才移植到 Windows 上。使用 Photoshop 來進(jìn)行后期的圖片處理也成為了當(dāng)下的主流。

可是，情況在最近2年又一次發(fā)生了巨大的變化。

更為便捷的APP后期修圖

在人手一部智能手機(jī)的年代，人人都是攝影師。但是并不是每個(gè)擁有鏡頭的人都能夠進(jìn)行恰到好處的后期處理，用正確的視覺語言來表達(dá)。

但是，不用太復(fù)雜的技巧，和一兩款A(yù)PP，就足以彌補(bǔ)缺憾，讓你足以像曾經(jīng)那些偉大的攝影師一樣去表達(dá)。喬治·梅里埃的復(fù)雜布景和處理，Pablo Inirio 的精確計(jì)算，乃至于PS的復(fù)雜調(diào)校技術(shù)，你都不需要。過去一百多年的技術(shù)積淀在這一刻濃縮成為按下快門和幾次點(diǎn)擊，無論你想要森山大道的粗糲質(zhì)感，還是上田義彥高級(jí)色調(diào)，都可以。

既要能抬手拍照，也得確保順手后期。

當(dāng)然，秘訣就在這門課里：「零基礎(chǔ)手機(jī)攝影后期課：如何將廢片修成 iPhone 大賽得獎(jiǎng)作品？」

不用像過去一百多年間的攝影師一樣費(fèi)勁巴拉地去后期，學(xué)會(huì)iPhone 攝影大獎(jiǎng)冠軍的后期秘訣，你可以在社交媒體中一騎絕塵。