@他山之眼?：通過這一篇文章，大家會(huì)更加深刻的體會(huì)到直方圖的巨大作用，同時(shí)也將獲得一種新的圖像分析方法。

我們先看原圖的風(fēng)格：

這三張圖片中，一、二張是一種后期風(fēng)格，第三張是一種后期風(fēng)格。

當(dāng)我們閱讀了足夠數(shù)量的圖片之后，下意識(shí)就能反應(yīng)出來它們屬于不同的后期風(fēng)格，這并不是大腦的判斷，而是一種條件反射，也許你第一時(shí)間無法準(zhǔn)確的分辨它們的區(qū)別，但是你知道它們是不同的。

它們究竟不同在哪里呢？我們用直方圖說話。

左邊是第一張照片的直方圖，右邊是第三張照片的直方圖：

它們有什么共同點(diǎn)？又有什么不同點(diǎn)？

共同點(diǎn)：

在RGB直方圖（最上面那個(gè)直方圖）中，它們最右端都沒有像素，這也就意味著畫面中沒有純白的部分，因此畫面整體看起來比較安靜、濕潤。

不同點(diǎn)：

在通道直方圖中，左邊這個(gè)通道直方圖是階梯狀，紅色通道直方圖最靠右，綠色通道直方圖在中間，藍(lán)色通道直方圖在最左邊。

右邊通道直方圖的最右端基本上是一致的。

這說明什么問題呢？

左邊這種直方圖我們稱作“階梯直方圖”，一看到這種直方圖我們就要高度警惕！它對(duì)應(yīng)的畫面風(fēng)格有相應(yīng)的后期手法。

右邊這種直方圖我們稱作“常規(guī)高光缺失直方圖”（實(shí)際上“階梯直方圖”就是一種“非常規(guī)高光缺失直方圖”），它對(duì)應(yīng)的畫面風(fēng)格也有相應(yīng)的后期手法。

我們首先看常規(guī)高光缺失直方圖可以通過什么后期手法實(shí)現(xiàn)。

這張圖片因?yàn)闆]有純白色，所以畫面看起來比較安靜。同時(shí)畫面的主色調(diào)為黃色，草地的飽和度較低，呈現(xiàn)出偏中性的色彩，天空呈現(xiàn)出青色。

我們打開一張圖片：

我們填充顏色R90 G83 B68，然后把這個(gè)圖層的混合模式改為柔光，這一步主要是渲染色彩，畫面效果如圖：

然后我們降低黃色的飽和度，這一步主要是調(diào)整草地的顏色：

然后我們渲染一下天空的顏色：

具體操作可以參考這篇：《一個(gè)后期教程，能讓你掌握3個(gè)常用的高手后期技巧》

最后我們添加一根高光壓縮曲線：

畫面效果如圖：

與原圖對(duì)比：

但這不是最重要的，重要的是我們需要認(rèn)識(shí)一下高光壓縮曲線（下方演示的直方圖并非這張照片的直方圖，因?yàn)橄聢D的變化更加直觀，但二者變化趨勢(shì)是完全一致的，你可以用你自己的照片試一下）。

左邊是使用高光壓縮曲線之前，右邊是使用高光壓縮曲線之后，你發(fā)現(xiàn)了什么？

可以發(fā)現(xiàn)，高光壓縮曲線可以把整個(gè)直方圖往左壓扁，RGB直方圖和通道直方圖都是如此。但是通道直方圖之間的相互位置并沒有發(fā)生改變，調(diào)整前后各個(gè)通道直方圖的最右端還是一致的。

我們?cè)倏匆幌路浅Ｒ?guī)的高光缺失直方圖。

我們打開一張圖片：

我們新建一個(gè)圖層，填充顏色R129 G96 B13，然后把這個(gè)圖層的混合模式改為正片疊底，不透明度54%，畫面效果如圖：

與原圖對(duì)比一下：

畫面效果早已在我們掌控之中，暫時(shí)不管這個(gè)，我們看一下這張圖直方圖的變化：

左邊是原圖，右邊是我們添加正片疊底色彩層之后的直方圖。

這時(shí)候的RGB直方圖最右邊是不是沒有像素了？通道直方圖是不是就呈現(xiàn)出階梯狀了？

所以說，如果我們看到RGB直方圖最右端沒有像素，而通道直方圖又呈現(xiàn)出階梯狀，那就一定要考慮一下色彩層+正片疊底混合模式的后期手法。

當(dāng)然，“階梯直方圖”是“非常規(guī)高光缺失直方圖”的類型之一，色彩層+正片疊底混合模式會(huì)讓通道直方圖呈現(xiàn)出階梯狀，也可能會(huì)呈現(xiàn)出其他形態(tài)，這與填充的顏色有關(guān)，這個(gè)問題以后再給大家詳解。

所以說，學(xué)會(huì)利用直方圖工具來觀察畫面特征，是多么重要的一件事情啊。

10月18日我有一場知乎Live，主題是如何「破解」一張照片的后期，有興趣的可以了解一下：https://zhuanlan.zhihu.com

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