編者按：愛好攝影的同學(xué)大概都有過這個(gè)問題，業(yè)余跟專業(yè)的差距在哪？如何判定？今天讓專業(yè)人士@他山之眼?給同學(xué)們科普下這方面的知識(shí)，順便分享攝影比賽的評(píng)定步驟，給想?yún)⒓颖荣惖耐瑢W(xué)一個(gè)可供借鑒的標(biāo)準(zhǔn)，學(xué)起來 >>>

葉明大神通俗易懂的攝影教程：

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前言：

有人說：嫁雞隨雞，嫁狗隨狗；可又有人說：男怕選錯(cuò)行，女怕嫁錯(cuò)郎！

有人說：人無遠(yuǎn)慮，必有近憂；可又有人說：今朝有酒今朝醉！

有人說：萬般皆下品，唯有讀書高；可又有人說：百無一用是書生！

你愿意相信哪個(gè)？

如果你告訴我這些話其實(shí)并不矛盾，只不過通過不同的側(cè)面描述了一個(gè)道理的時(shí)候，我相信你也可以理解下面這些話了。

有人說，對(duì)焦一定要清晰，跑焦是大忌！可又有人說，跑焦是一種藝術(shù)的表現(xiàn)手法。

有人說，曝光一定要準(zhǔn)確，不要過曝或欠曝！可又有人說，過曝可以營造出清新的感覺！

有人說，構(gòu)圖的時(shí)候主體要放在井字相交處！可又有人說，居中構(gòu)圖可以凸出主體！

你愿意相信哪個(gè)？

我始終認(rèn)為，世間少有萬能的法則。具體情況始終要具體分析，就如同我說同一焦平面清晰度應(yīng)該一致，你當(dāng)然可以舉出移軸的反例，就如同我說水面應(yīng)該有反光，你當(dāng)然可以舉出偏振鏡的反例。因?yàn)橹R(shí)的局限性，我不可能窮盡所有的例外情況，我只能作一個(gè)原則性的陳述，但既然有原則，也就有例外。

所以，你在理解我講的對(duì)焦不準(zhǔn)這句話的時(shí)候，你就應(yīng)該像理解上面我講的那些俗語一樣來理解，它正確嗎？既然正確為什么我能舉出反例？它錯(cuò)誤嗎？既然錯(cuò)誤為什么多數(shù)情況下又遵循這個(gè)道理？它們應(yīng)被視為一種經(jīng)驗(yàn)，而不是一種真理。

攝影的確是一項(xiàng)隨性的事情，你不應(yīng)該受到太多的約束。

你或許認(rèn)為那些所謂的構(gòu)圖，所謂的曝光都只是一些所謂的攝影人士制造出來的條條框框，它們不應(yīng)該束縛攝影的自由，那么，我覺得你是對(duì)的。

把攝影當(dāng)作愛好，講究的就是一個(gè)愉悅。一幅照片哪怕構(gòu)圖再差，曝光再差，但畫面里面裝的是自己喜歡的女生，我也會(huì)視其為珍寶。

但是，比賽就不一樣了。

比賽就如同考試一樣。你可以說考試不能反映出一個(gè)人的真實(shí)能力，事實(shí)上可能也的確如此。

但是，比賽和考試的本質(zhì)都在于選拔，你或許憎恨應(yīng)試教育，認(rèn)為那些所謂的標(biāo)準(zhǔn)答案根本就是一塌糊涂，但既然是選拔，就必須要有標(biāo)準(zhǔn)，你可以質(zhì)疑標(biāo)準(zhǔn)的尺度不合適，不恰當(dāng)，但你不應(yīng)該質(zhì)疑標(biāo)準(zhǔn)本身。

正文

曾經(jīng)有幸擔(dān)任過一些攝影比賽的評(píng)委，負(fù)責(zé)幫組委會(huì)挑選出優(yōu)秀的作品。因?yàn)閭€(gè)人水平有限，所以也不可能去做高水平比賽的評(píng)委，都是一些業(yè)余愛好者的比賽。比賽水平雖不高，但篩選圖片的過程我覺得還是有一些價(jià)值，可以與大家分享一下。

第一步：先看照片美不美，不美的直接淘汰

也許你們會(huì)說，美不美這么主觀的東西怎么能做第一輪的篩選呢？我這里的不美指的是對(duì)焦不實(shí)，曝光不準(zhǔn)確，色彩不自然，后期粗糙等明顯缺乏美感的照片。這類照片第一輪直接PASS掉。當(dāng)然在高水平的比賽中，我前面說的這些狀況出現(xiàn)的幾率可能就小得多了。

注：判定曝光準(zhǔn)確與否的方法見：《漲姿勢！如何判斷一張照片的曝光是否完全準(zhǔn)確？》

第二步：照片主題

一張照片要表達(dá)什么，你想要傳達(dá)什么是照片的核心價(jià)值，如果一個(gè)人看了一張照片十幾秒都不知其所云，這張照片很可能就是失敗的。
對(duì)于那些不知所云或者有所云但味同嚼蠟的作品將在第二輪淘汰。

大部分作品都不會(huì)在這里被淘汰，因?yàn)橹黝}十分出彩的照片不多，但主題十分差的也不多，大部分都是中規(guī)中矩，需要下面的步驟排除。對(duì)于出彩的照片會(huì)單獨(dú)拿出來。

比如這張照片：作者通過南瓜燈和后面揮舞的手臂來體現(xiàn)萬圣節(jié)的氛圍，不同于一般的直接描寫，屬于側(cè)面描寫，另辟蹊徑。

第三步：構(gòu)圖

這一輪同上一輪，不會(huì)淘汰很多人，但對(duì)于構(gòu)圖十分出彩的也會(huì)單獨(dú)拿出來。

比如這幅圖的構(gòu)圖就十分出彩，千軍萬馬里面的獨(dú)樹一幟，并被攝影師把這一瞬間捕捉，讓人過目不忘，印象深刻。一般而言，如此多的主體，會(huì)讓畫面的焦點(diǎn)不集中，但這種對(duì)比式的構(gòu)圖，讓主體瞬間脫穎而出，十分巧妙。

這幅圖亦有異曲同工之妙。

這幅作品的構(gòu)圖頗有寫意風(fēng)格，虛虛實(shí)實(shí)，真真假假，而人的存在則是畫龍點(diǎn)睛。

第四步：用光

這一輪同上一輪，不會(huì)淘汰很多人，但對(duì)于用光十分出彩的也會(huì)單獨(dú)拿出來。

不同于我們常?？吹降牧缪蚬?，這幅作品的光線就如同流水般緩緩流下，擁有絲綢般的質(zhì)感，讓人眼前一亮。

經(jīng)過以上四步，雖然可能淘汰的作品不是很多，但是出彩的作品也不是很多。這時(shí)候我們要做的就是將出彩的作品（主題或者構(gòu)圖或者用光三者任一出彩）進(jìn)行計(jì)算，看一下大概有多少張，與總共的獲獎(jiǎng)名額之間是否存在差值。一般情況下，這時(shí)候都是照片大于獲獎(jiǎng)名額的，如果小于，再從沒被淘汰的照片里面選，也就是說，你如果想要進(jìn)入最后的挑選階段，主題，構(gòu)圖，用光三者一定要有一個(gè)出色的。

針對(duì)以上被選出來的照片，再進(jìn)行以下步驟：

一般能夠進(jìn)入最后階段的照片，都屬于那種畫面很有表現(xiàn)力，畫面非常漂亮的作品，你讓一個(gè)沒有接觸過攝影的人來分辨好壞已經(jīng)處于分辨不出來的狀態(tài)了。

以下的步驟，是需要有一定攝影經(jīng)驗(yàn)的人才能運(yùn)用起來的：

第五步：技術(shù)難度

一般而言，追焦攝影，變焦攝影，光繪，星軌攝影，慢快門，延時(shí)攝影等特殊攝影手法的拍攝難度大于普通拍攝手法，比如一張曝光二分之一秒的追焦攝影，如果能夠在營造出動(dòng)感的同時(shí)，還能讓運(yùn)動(dòng)主體保持清晰那就需要相機(jī)平穩(wěn)的移動(dòng)和恰當(dāng)?shù)乃俣?，其難度自然上升了。

再比如，在白天拍出如絲流水的難度自然要大于普通流水的難度，因?yàn)榍罢咭訛V鏡還要根據(jù)光照條件考慮不同的濾鏡，其難度自然也上升了。

不玩攝影的人自然看不出其中難度的差距，所以這需要一定的攝影經(jīng)驗(yàn)。

這是一幅日全食時(shí)拍下的照片，這張照片的拍攝難度就很高。

一：日全食這個(gè)天文現(xiàn)象本身很少見，所以沒有很多給攝影師“練手”的機(jī)會(huì)，要求一次成功。

二：日全食即使出現(xiàn)了，但要找到這樣一個(gè)巧妙的角度亦不容易。如果作者是碰巧遇到，那么真是運(yùn)氣光環(huán)加成，如果是早有預(yù)謀，那這前期的準(zhǔn)備工作也不容小覷。

三：這幅作品的巧妙之處還在于星光營造的氛圍。不知道作者是早有預(yù)謀還是靈機(jī)一動(dòng)，不同于一般人想到的剪影手法，而是通過星芒營造金光閃閃的感覺，富有新意。

四：要弄出星芒效果，要么縮小光圈，要么加星光鏡。但用小光圈會(huì)相應(yīng)的延長曝光時(shí)間，而為了讓人的輪廓清晰，又需要縮短曝光時(shí)間，這個(gè)矛盾只能通過ISO來彌補(bǔ)，所以對(duì)機(jī)器的要求比較高。而如果加星光鏡的話，這又涉及到一個(gè)前期準(zhǔn)備，未雨綢繆的問題了，這亦是難度的一方面。

這幅作品的技術(shù)難度并不是很大，唯一的變量在于：舞蹈演員是否是特意定制的。如果不是，那么技術(shù)難度就很大了，如果是，那么技術(shù)難度就很小了。

因?yàn)槿绻菍ｉT為拍這種照片而專門找了一個(gè)舞蹈演員不斷重復(fù)這個(gè)動(dòng)作，那么這張照片的技術(shù)難度明顯是不大的，因?yàn)樵谶@種情況下是允許你不斷嘗試的。

拍星軌似乎并沒有多高的技術(shù)難度，它更多的是一種體力活，比如這張曝光了六個(gè)小時(shí)的照片，但當(dāng)你真的在野外呆上六個(gè)小時(shí)的時(shí)候，你就會(huì)感覺到它的難度有多大了。

第六步：稀缺性

兩張同一個(gè)角度，同一個(gè)地方拍九寨溝的圖片，一張萬里無云，一張?jiān)旗F繚繞，哪一張更好？很顯然，物以稀為貴，攝影亦是如此。

無論是風(fēng)光攝影還是人文攝影，你的作品獨(dú)特性越強(qiáng)，價(jià)值就越高。你拍的照片可能的確很美，構(gòu)圖，用光都無可挑剔，但是其他任何一個(gè)人只要有相機(jī)然后到你拍的那個(gè)地方去按一下快門，就能和你得到一模一樣的照片的時(shí)候，你的照片價(jià)值將會(huì)大打折扣。所以，風(fēng)光攝影靠天氣吃飯也是有一定道理的，越極端的天氣營造出越美麗的風(fēng)景，越極端的天氣讓別人越難捕捉到與你同質(zhì)的風(fēng)景。

那么如何判斷照片的稀缺性呢？這也需要攝影經(jīng)驗(yàn)的積累，那些攝影大師一年四季到處奔波，走遍了祖國大江南北，在一個(gè)地方一待就是幾周甚至數(shù)月，他們自然知道什么樣的作品才是具有稀缺性這個(gè)屬性的。而對(duì)于沒有攝影經(jīng)驗(yàn)或者攝影經(jīng)驗(yàn)不多的人來說，這自然也就難以判斷了。
反觀歷史上的著名照片，無論是星條旗插上硫磺島，勝利之吻，非洲饑餓兒童，邱吉爾肖像等享有盛譽(yù)的作品，無不具有稀缺性，這些歷史時(shí)刻正因?yàn)闊o法復(fù)制，所以才倍顯珍貴。如果一張照片集稀缺性與主題性于一體，那無疑是一張優(yōu)秀的作品。

風(fēng)景永遠(yuǎn)在那里，變化的是天氣，這種天氣就是稀缺資源，一旦捕捉到了，就讓人欣喜若狂。

火山爆發(fā)，閃電，星空，夫復(fù)何求！

藍(lán)色的冰川與草甸形成了鮮明對(duì)比，而那頭黑熊更是增色不少。

第七步：創(chuàng)新性

如果兩張照片經(jīng)過以上六個(gè)步驟都還不能決一雌雄，或者在伯仲之間的話，那就從創(chuàng)新性這個(gè)角度來評(píng)價(jià)。創(chuàng)新有很多方面，題材的創(chuàng)新，拍攝角度的創(chuàng)新，主題的創(chuàng)新，創(chuàng)意的創(chuàng)新，拍攝手法的創(chuàng)新等等。

比如大部分人拍花的時(shí)候，可能都不會(huì)想到用長曝光，心想花就是要對(duì)焦清晰，如果長曝光不是糊了嗎？實(shí)際上，突破這樣的思維才能得到不同的結(jié)果，而下面這幅作品無疑會(huì)因此加分不少。

人們拍瀑布的時(shí)候，一般會(huì)想到用高速快門來體現(xiàn)瀑布的雄偉，但這幅作品的作者偏偏用很慢的快門讓瀑布絲綢化，富有新意。

這幅圖片的用光也是非常的奇特，作者通過俯拍和陰影表現(xiàn)出了駱駝的形態(tài)，且與畫面結(jié)合得很好，不得不感嘆這種上帝的角度。

最后，一張照片好，不代表拍攝者水平高，想要真正了解一個(gè)人的水平，要看他的整體作品的水平。

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作者：@他山之眼

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